不同的世界观会催生不同的“艺术”

为什么西方绘画没有“留白”？

背后是完全不同的观看世界的方式

也是完全不同的哲学系统

自然也会形成不同的处世方式

“五四”以来

我们不断否定自己的传统

把政治上军事上的落后归罪于“文化”

时间久了反而忘却了

在数千年的沉淀中隐藏着“智慧”

中国书画中的“留白”

起源于“道家”虚实相生的理念

一笔落下

实形现而虚形生

黑白分明

各取其势

《道德经》十一章

三十辐共一毂，当其无，有车之用。

埏埴以为器，当其无，有器之用。

凿户牖以为室，当其无，有室之用。

故有之以为利，无之以为用。

译文：

用三十根辐条制造的一个车轮，当中空的地方可以用来装车轴，这样才有了车的作用。用泥土烧成的器皿，当中是空的所以才能放东西，这样才有了器皿的作用。开窗户造房子，当中是空的所以可以放东西和住人，这样才有了房屋的作用。

总结上面所讲，“有之以为利”这里的“有”可以被解释为有利条件，“无之以为用”这里的“无”可以被解释为使得有利条件发挥作用。“有无相生”“利，用”也是一样是不可分离的，也就是“道”

无论是传统音乐中的“大音希声”

还是围棋中的“知白守黑”

都与书画中的“留白”

贯穿着一脉相承的思考方式。

“故有之以为利，无之以为用。”

既是我们祖先的世界观，

也是与自然相处的方法论。

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