若有人问我为什么喜欢《简书》？我会说其中最重要的原因是他极大的包容性。在我的概念当中，总是愿意相信每一个作品都是作者的一方世界。无论表达得是否通透，都是由他眼及他心，再由他心及我心所创造出的作品（即使还称不上作品，但无所谓）。因此，我通常也非常愿意在读任意作品时点上一个“喜欢”。尽管有时只是一眼而过，所谓的读只不过知其大意罢了。
对于《简书》我也不是完全没有建议。当然首先要感谢简叔创立这个平台，给了我们这些自诩爱好文学的人士一个展示交流的空间（其实也有很多货真价实的作家在内）。但是就我个人的感受而言，更多意识到这是一个“内生性空间”。说得直白些，就是他似乎更多是用来“写”的，而非用来“看”。就好像以“简”会友一般，大家可以在空间内部敞开心扉，任意驰骋，互相学习，以求进步。但是读者群向外的延伸似乎还远远不够。说起来，我个人对此也应当怀有更多包容心。毕竟他还只是个小孩子，生活在爸爸妈妈的保护中。若有一天小孩长大，他自然会面对整个世界的。对这一点我倒是非常有信心。所以，希望属于《简书》的那一部分“外延性空间”能快快成长起来。
不知简叔看到上面的文字会作何感想（假如他愿意看到的话），但那并不妨碍我从《简书》中发现一串串如珍珠般的闪光点。这便是我要写下《简书珍宝》这一主题的由来。尽管这样，我可不希望有人认为我是“网络写手”，有意托高某些作者或作品，从而获取商业利益。这却又是我写下上面两段文字的私心所在。
好了，罗里吧嗦写了一堆，早该切入正题。我第一个想写的“珍宝”便是“莫之仙体”。说起来，我对江南莫之这位“书者”并不熟悉。甚至不知道她是小妹妹、大姐姐或是阿姨辈的（我从来不相信网络上的照片，因为我总认为我妹本人就比她发在网上的照片要好看得多）。隐隐中唯一能感受到的是莫之本人或许是位美女，但那并不是本文所关心的。无论如何，我只不过是在《简书》上偶遇其书法作品，便心有戚戚焉，被打动了。
第一次看到她的书法是在四月十二日。那是一幅书写《好事近.微雨洒芳尘》的隶书作品。我眼前顿时一亮，实则被作品的节奏感和韵味所吸引。我首先想到这样的书写当属于女性。你看那匀称的一笔一划，既内敛又秀气，宛如亭亭立于荷边的江南美女，周身散发出只可远观、不可亵玩焉的娉娉气质。若非要细看，又可欣赏到那美女的头歪的程度，手摆的位置，身体的倾斜，眉眼间的妩媚……似刚却柔，似柔却又骨气朗朗。我虽不是书家，但自认为还是有些修养，所以斗胆评论一句：“你的字写得好有味道！”
接着我当然还想再欣赏欣赏她的其他作品，所以又看了行书《嵩山十志十首.枕烟庭》。只觉得满是新意，顿生佩服之心。老实说，我真是好久没开过眼界，打过牙祭了，以至于对心动的书法多少有些趋之若鹜的意味。这幅字如行云流水般一气呵成，但又一切都在掌控之中，不徐不疾，静中有动，动中取静，安然自若。再看结构，头尾呼应，偏而不倒，疏密有致，笔笔交待到位。不禁让人联想那少女抚琴而坐，指尖自然而然地流出悠扬琴韵的美妙场景。我想其作品尚且如此，那书者又该是怎样地心无旁骛、优柔而坚定呢？
至此，我才执意点开她的个人简介。“自幼以琴诗书画为伴，自创与众不同的‘莫之仙体’，淡然高古，超凡脱俗”。这才明白，原来好字必然是要经历沉淀和磨砺的。“自创”两字可不是一般人当得起的，现实社会中“他创”倒是随处可见。由此就不难估量“莫之仙体”珍宝一般的价值了。所以又在另一幅作品中打趣评论：“仙体果然不凡！”对我的所有评论，她又从来都回以“谢谢！”二字。足可见其人也淡然高古，超凡脱俗。理所当然地就想，书者恐怕也不会介意我写这篇作文了吧。从此我已必然对“莫之仙体”念念不忘了。
其实，每每欣赏完一些动人的作品，我都会汗流浃背，因为我实在是在用力欣赏。如此一来，把这些作品当成是宝贝一样奉为珍宝就不足为奇。我不禁为自己又做了一件由眼及心的二次创作而心怀感念，并将在今后的日子里一路探索，一路发现下去，再与大家分享。不过，我可不是在故意要放大《简书》的“内生性空间”哟。
二〇一八年四月十八日 大连
