电影刚一上映，老公就说带我去看，他说这个文艺片应该是我喜欢的类型，我平常很少看新闻，没有关注这一块，然后上上周我们就去看了。
这部电影立意挺好的，通过一个故事映射到历史潮汕侨批文化，让我们可以借机窥探这段被尘封被遗忘的岁月，另外两大女主模样虽陌生又稚嫩，但颜值在线，自立自强，有男儿担当，撑起各自的家，还有余力照顾另一个家。画面也很唯美，有质感，是时代代入感的。让我触动的点有两处：一个是淑柔一个人在家带三个孩子任劳任怨，感情上坚贞不屈，没有丝毫动摇，我佩服她的坚贞和吃苦精神，对现代社会以物质至上的社会是一个巨大的讽刺。二是南枝在一遍遍写信改了又写，写了又改，她爸爸说给皇上写信吗？非常生活化的一句话，像极了日常生活中的我们。
但说它完美无暇，我是不同意的，目前得到的誉赞过盛了。票房虽有不错的成绩，得到了大众认可，但从文学爱好者的角度来看，这部作品还是有很多的硬伤，如果这些硬伤一开始就规避开，也许会叫座又叫好。
本来我想自己想想就好，不用说服别人，大不了找机会写下来，但今天中午吃饭我两个同事也说好看到哭，反问我为什么没哭，还开玩笑说我太理性了，我本不想泼大家冷水，但听到她们这么说，我忍不住把我自己的想法一股脑倾泻而出，但仅说到女主人人设太假这一个点时，大家就意见不统一，双方都表现出很激动，为了不伤感情，大家不约而同地岔开这个话题。
但表达的欲望戛然而止，我心中有想法不吐不快，我立马下定决心今晚一定要把个人的看法写出来，我不信这仅仅只是我一个人的观点，是我带有偏见。
首先我觉得艺术作品来源生活，高于生活，故事可以编，表现手法也可以多样化，但一点感情要真要深，来不得半点的遮掩、粉饰。不能为了拔高感情而故意给一段没有说服力的说辞。而这个故事感情假大空，故事叙述却又无限接近现实，各种离谱的情节打乱了故事节奏，并没有做艺术化处理。
本来我就不认同南枝会仅仅因为救命之情和羡慕他们夫妻感情好就照顾他们一家四口人几十年，而且南枝一看就不是那种能把事业闯出一番天地的人，我不相信她能靠自己能力养活一家人，我相信她要不然暗恋木生，要不然他们两个在一起过，电影不说还好，让大家去想象脑补，但要命的是独白还特定说明他们两个纯洁的友谊，南枝是因为深受他们夫妻做人和恩爱而决定继续成全他们，真是高尚得难以置信。
有人说我们做不到，不能否认没有人做得到，有的人就是可以。电影是大众文学，讲的是普适性，讲的是人性，是大多数人的生活和人生选择，它不是个例，而是普罗大众的缩影。而且这部电影不是神话，是现实片，还跟历史挂钩，是不是应该遵循人性。
人物选定的不符合身份。男主人根本看起来不像是结过婚有孩子的丈夫和爸爸，他插科打诨，吊儿郎当，根本没有看出他有担当，他的担当唯一体现的就是按时寄钱回去，他平常的那些打抱不平、路见不平拔刀相助全是没有意义的出手，不像是伸张正义，而是像青少年之间为了一时意气而打架，死得突然，死得不明不白，就像人们看烟花，看着地上的火线在一点点迈进，正准备等烟花开放呢，突然熄灭了，让人大跌眼镜。另一个问题是他根本没有想过要回家，一开始因为没有钱，后面存了一点钱不应该是当路费先回去吗？一家人在一起再赚钱不行吗？难道他不知道对妻子来说，最想要的不是钱，而是他早点回到他身边吗？后面他出狱开始跑船赚钱了，也有那么多朋友，完全可以借钱先回家，但是他这个家就是回不了，或者根本没想回。
淑柔前面形象塑造得不错，痴情的农家妇女，但后面就离谱了，她跟丈夫书信来往那么多年，她应该很相信丈夫的为人，但就因为一张照片就怀疑丈夫有外遇，问都不问一下，不求证就默认事实这样，马上搬家，断了联系，断了二三十年后又耿耿于怀，根本没有放下，还放任自己的孙子去讨债。之前营造的好人感全败光。
南枝是现实生活中根本不存在的角色，没有人那么伟大无私，她也根本不具备这样的实力。你说她是木生的二奶，她家里很有钱，她帮助他们我还相信，但南枝本来自己的生活也很艰难，一个单亲妈妈带着一个孩子怎么做大事业，而且她的性格柔柔弱弱，很文艺，根本没有魄力霸气，无法在社会上站稳脚跟的。还有她本来要去看淑柔的，但因为爸爸死了就没去成，但这件事情这么重要，完全可以等爸爸丧事结束后再去，可是莫名其妙没去成，导致两人的见面被无限延期。在南枝寄出几封信失败时，她居然还在不断地写信，而不是实地去问下到底怎么回事。
淑柔和南枝年轻和老了的人物感觉有割裂感，以前的淑柔是温柔的，是贤良淑德的典范，但后面老年的淑柔却很霸道、粗砺，声音很大很凶，没有娴静的感觉，而南枝一开始文文静静，沉默寡言，浑身都是文艺的气息，但老年的南枝却是一头白发，还是短短的，说话痴呆，眼神空洞，没有一点过去的影子，按理说她的生活条件比淑柔好，又是当老师又赚到钱，应该活得更长寿，形象更好，更文艺。
优秀的故事是“情理之中，意料之外”，这个电影有个问题是逻辑前后矛盾，不符合情理。我相信我们很多人喜欢这部电影是喜欢里面的信，文言文式的夫妻关切的话，给人一种纸长情深的感觉，但我们有没有想过一个问题他们夫妻二人根本不识字，读信写信都需要别人代劳，他们没有读什么书根本说出这些高雅的话，写不出文艺的句子，木生是托邮局的人写的，那淑柔托谁写的呢？邮局里的工作人员才是背后的文化创造者。但真正的夫妻写信交流不都是大白话吗？有必要故作文艺吗？另外如果信是夫妻普通对话，电影的艺术感的确会削弱很多。
一开始镜头狄生说喜欢南枝，木生是他情敌，但在出租屋里那段时光根本没有看出他喜欢她，前因后果对不上，后面也没有任何交代，那这种是不是可以删掉，免得混淆视听。
我认为故事的发展、人物的行动也要有足够的动力推动，而不是自己随意假定一个理由搪塞观众，但这部电影很多地方明显站不住脚。整个故事的发展全部靠意外推进的，前后故事之间也没有任何暗示和过渡，突然私奔，突然有孩子，突然要逃去外地，突然遇到贵人，突然死去，突然选择继续报喜，突然信掉了，因为误会，赌气搬家，两个人失联十多年，又突然两个人建联系，一个人又突然失忆，现实生活都没有这么蹊跷的，让人错愕不已。
南枝为什么要隐瞒木生死亡的事实，告诉就是残忍？不告诉就是善吗？她是他的妻子，她有权知道真相，有权去送他最后一程，她一直被虚假的感情欺骗着，活在幻想里，如果她早知道她说不定早有安排，而不是完全指望老公寄钱过日子。而且南枝如果想帮她，完全可以基于她知道丈夫死亡事实后，两个人继续友好往来，相互扶持，这并不矛盾。这是不是南枝自我感动式的善害得人家一家人最后不得不惨痛接受他出轨了和他死了的打击。你说寄什么不好非要寄一张他们合影的照片，换做谁也会多想，难道南枝不知道这些常识吗？也就因为一张照片让妻子心寒，长期建立的信任和爱意顷刻瓦解，还用半辈子来恨他变心。
还有一个问题是电影为了文艺而文艺，拍了很多空镜头，但有些空镜头空得没有意义，故作深沉，观众第一反应是演员突然尬在那里，演员表现不自然，台词不连贯；人物面孔单一，假脸的感觉，南枝不爱说话，没有表情，全靠独白撑着；还有前后调性不统一，文艺风里又夹一点现代风，让人吃不消，这本是一部文艺电影，有历史厚度，有思考深度，是清冷严肃的调子，但一开始就搞孙子欠债追钱的各种无厘头夸张动作，和后面的文艺不搭；更过分的是开荤段子，木生跟狄生笑得很猥琐，跟后面他们写出来的文艺信完全不搭，我不知道这种画蛇添足的内容为什么非要一定有。
这个电影的确很优秀，用了最低的成本讲述了一个动人的故事，画面质感很好，主题思想也给人积极的正能量，演员们非科班出身能这样也不容易，我在本文中说这么多的本意是希望这部电影可以更好，期待导演的下一部电影。拍电影跟写作一样，还是不能急，在公开发表之前还是得再思考思考，把线捋清楚。
