散文是一种从内容到形式都非常自由的文体，“形散而神不散”是散文的特点。正如鲁迅所说“任意无谈，无所顾忌”，他还推崇曹操及魏晋散文的“力主通脱” 。写真实的“我”是散文核心特征。
写作没有灵感时，就没有写什么东西迫切的愿望，这时什么也写不出，什么东西也不想写，如果勉强动笔，则写出的东西是味同嚼蜡。
宋代词人辛弃疾写过一首词牌叫《丑奴儿》的词：
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
要勉强说愁，则感情是虚伪的，空洞的，写出的东西连自己都感动不了，如何能感动他人呢？因此，不要“为赋新词强说愁。”
散文写作技巧：
1､多阅读中外文学作品
有一个钢琴家，他旅居国外，闻名遐迩。外国的音乐批评家都说他的弹奏中，有一种说不出的优美深刻、从容大度的风格，是欧美钢琴家所没有的，使听者耳目一新。
这位钢琴家说，这得力于他的父亲，他年幼时，父亲每天让他背一首唐诗宋词之类的旧诗词。积之即久，心中熟记的那几百首旧诗词对他心灵的陶治，不觉形于钢琴弹琴中，从而产生让人赞叹的效果。
阅读文学作品不限于年龄、专业，职业，都需要多读点文学作品。文化修养的高与低，表现在一个人的言谈举止，应对进退上，有与没有，高与低，给人的印象迥乎不同。
“ 山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。
谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有 ”
—— 刘禹锡 《陋室铭》
文学作品能增长人的知识，开阔眼界，给人以美的享受，能在潜移默化中陶治人的性灵，提高人的文化修养和鉴赏水平。但是，古今中外，文学作品浩如烟海，需要有选择的阅读。
2､写作需要“惨淡经营”
写作的素材来源于生活，只要留心观察一点会有收获。一个老妇人布满皱纹的脸上的微笑，一个学生琅琅的读书声，一个教师住房窗口流出来的灯光，几只小猫咪在公园大树旁的地上嘻戏翻滚着。
这些都是常见的现象，但是，倘一深入体会，也能体会到许多动人的含义。把这些常见、习以为常的、平凡的现象，涵润在心中，融会贯通。
“仿佛一个酿蜜的蜂子，酝酿再酝酿再，直到酝酿成熟，使情境情境交融、浑然一体，在自己心中成了一幅“成竹 ”，然后动笔把成竹画下来。这样写成的文章，怎么能不感人呢？ 我的意思是说，要细致观察，反复酝酿，然后下才笔 ” 。 —季羡林
创作的素材和激情有了，简练揣摩的功夫也下过了，怎样下笔？写一篇散文要有逻辑性，还需要有艺术性。
古人说：“言之无文，行之不远。” 又说：“不学诗，无以言。”散文语言十分重要。写散文绝不能平铺直叙，像记一篇流水账，枯燥单调。首先要注意遣词造句，清新自然、优美洗练。
此外还要讲究语言的技巧，如句式长短相间，随物赋形，如多用修辞特别是比喻，如讲音调、节奏、旋律的音乐美等。
相传宋代大散文家王安石写一首诗，中间有一句，原来写的是“春风又到江南岸”，他觉得不好。改为“春风又过江南岸”，他仍然觉得不好。改了几次，最后改为“春风又绿江南岸”，自己满意了，读者也满意，成为名句。“绿”本来是形容词，这里却改为动词。一字之改，全句生动。
又如有名的 “鸟宿池边树，僧敲月下门”，原来是“僧推月下门” ，“推”字太低沉，不响亮，一改为“敲”，全句立刻活起来。中国语言里常说的“推敲” 就由此而来。
散文作家，不仅仅限于遣词造句，整篇散文都应该写的生动、诗意盎然。中国古代诗人，主张神韵、把诗写的新鲜动人、不能陈陈相因。
要像写诗那样来写散文。光炼字、炼句是不够的。更重要的是要炼篇。炼篇的内容很广泛。首先是怎样开头？写过点文章的人都知道：文章开头难。
在中国古诗词和现代散文中，如果细心揣摩，可以读到不少开头好的散文和诗词。有的起得突兀 ，如奇峰突起，出人意外。
“ 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。” —— 苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
开篇从长江着笔，用“浪淘尽” 把大江与历史人物联系起来，布置了一个广阔悠久的时空背景。精彩开头的语言样式，语言要富有文采，生动贴切的情感描述，激发想象。
“ 曾在翻译诗里爱过希腊废墟的蔓草荒烟，曾在风景明星片上爱过夏威夷的明媚海滩，曾在线装书里迷上“黄河之水天上来”，曾在江南的歌谣里想自己架一叶迷途于十里荷香的小舟……” —— 张晓风 《情怀》
文章开头好，并不等于整篇文章都好。对于文章的结构需要煞费苦心，惨淡经营。整篇文章一定要一环扣一环，有一咱内在的逻辑性，句与句之间，段与段之间。都要严丝合缝，无懈可击。
文章的气势也不能太过单调，也不能陈陈相因。每个作者都有自己独特的风格。中国几千年的文学史上，出现了不少不同的风格，《史记》的雄浑，六朝的浓艳，陶渊明、王维的朴素、徐庾的华丽、杜甫的沉郁顿挫，李白流畅灵动，《红楼梦》的细腻，《儒林外史》的简明，无不各擅胜场。
文章的中心部份写完了，到了结束的时候。才发现开头不易，结尾更难。
例如：杜甫那首著名的诗篇《赠卫人处士》，最后的两句是：“明日隔山岳，世事两茫茫。” 给人一种言有尽而意无穷的感觉。
再如白居易的《长恨歌》洋洋洒洒数百言，或在天上，或在地下。最后的结句是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。” 也使人有余味无穷的意境。
还有一首诗：“曲终人不见，江上数峰青。” 把读者带到一个永恒的境界中去。
上面讲了一篇散文的开头、中间部份和结尾。都需要认真对待，字斟句酌的同时，并且需要有一个中心的旋律贯穿全篇，不能写到后面忘了前面，一定要使一篇散文有变化而又完整，严谨而又生动，奇峰突起而又顺理成章，必须使他成为一个完美的整体。
要像谱写交响乐哪样来写散文。
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我是Lindsay語絮，看书慢+写文也慢；
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