2018.04.16
透射后现代主义。
关于充满后现代主义色彩的电影，我特意再去看了一遍大话西游之月光宝盒。但其实我内心是不愿意的，因为整体而言，我觉得这种电影是属于无良型的。冗长而没有意义，但又奇特的通篇富含深意。
这部电影在表现形式上十分糟糕令人不屑，庸俗不堪，用审丑来诠释审美，至少在我眼里是这样，但其实连串整部电影的剧情线索后，发现其意识层面却是比较积极的，也就是说，
它是立意积极但表达消极的电影，浓重的后现代产物。传达旨意上乘，表现方式是一种鹤立鸡群的俗和小众灰色幽默。
比如电影开头我起初对唐僧的舍己救悟空这一剧情毫无头绪，在后续的无厘头却又思路分明的剧情发展中浑然不觉的了解了起因，但任凭自己如何觉得应该被感动都无法对此感动起来。
我是比较佩服这一点的，这种表现手法很奇特。但也反映出一个问题，这样的电影终究不能带来营养，以小见大，风靡于二战后的后现代主义社会人文，亦是这样：
带着积极意识却表现消沉、丧失斗志力的挣扎在大片沼泽中，陷落直至甘愿自我欺骗的沉沦终结。百废待兴时的爬不起来的人们，一齐创造出整体灰败消沉的大背景。失意时的绝望之歌，告诉自己不想动了，不想动了，熄灭最后一滴烛火的微光，沉浸在乌贼喷放在海中的墨汁般世界里，苟且继续窒息的呼吸。
结合后现代主义存在的背景，透过影片引发的深思中的联想，我用尽可能契合自己感受的语言表达在这里。
