Sep.20 Mon.
节假日，阴雨天，不冷不热，打开灯，晕黄色的，简直没有比这更好的氛围了。噢，还有一杯热茶，写点字的热情就来了，新故事就开始了……
读《包法利夫人》。选的是李健吾先生的译本，的确，尽管经过修订，有些表达现在看来仍显陈旧，却有种往日的风轻轻地吹，轻抚脸颊的旧日情绪，跟十九世纪的福楼拜分外合拍，把人不自觉地送回到了那个时代。
福楼拜是有产者，因病退学后便常年居住在父母的克鲁瓦塞庄园，衣食无忧，终身未娶。不以写作谋生，这些，都是形成他日后创作个性的根基。
他教育学生莫泊桑：“某一现象，只能用一种方式来表达，只能用一个名词来概括，只能用一个形容词表明其特性，只能用一个动词使它生动起来，作家的责任就是以超人的努力寻求这一惟一的名词、形容词和动词。”这段话已能说明他的创作观念，也就明白为何篇幅并不长的《包法利夫人》写了五年，字斟句酌，严谨到每个词的选择。
能够表达精准，言尽力尽其意，字数便不再是必要因素。可若达不成，也就无法不多写写去弥补语言的不达之处了。
有人问福楼拜，谁是包法利夫人的原型，他答：”包法利夫人就是我自己。”“爱玛，就是我！”我被震到，胳膊上都是鸡皮疙瘩，看得见的话脸上、头皮上一定都有。浪漫主义对撞现实，冲突起来，是谁的错，又谁来承担，只能是爱玛。“打不过就加入”，那么没有风骨的事，爱玛做不来的。
爱玛身上不只有福楼拜，她有每个人的影子，一直影影绰绰的又无关时代。所以，那段一八五七年的故事，你依然爱。
