张艺谋还是那个张艺谋，从黄金甲到水墨画，只不过是玩腻了换了种装修风格。
买票时写了定制语：也许是看张导的最后一部片子了，看完确信了先前的预感。
从头到尾都没什么意思，比我预想的还没意思。我看电影从不事先带着成见，对张导也没成见，不管导演、演员大不大牌，影片获了多少奖，只以当时的观感为准。
首先大家纷纷夸赞（原先预料）的水墨影像，并没有带给我什么视觉冲击，在大堂摆上一排排的书法屏风，还有太极图和作为远景的水墨山水，如果说这样就能渲染出所谓的意境，未免过于简单，就像黄金甲摆上几万盆的菊花，正所谓过犹不及，终究不过是个排场，无论多大，真正的意境是由细节和无形的韵味一起构成的，少即是多，而往往多反则消弭不见，甚至令人排斥，我也感觉不到所谓的留白，水墨山水画的留白我们多少懂一点，但我看到的都是满满当当的，和演员们用力过猛的表演、极力渲染的血腥一样，都是种破坏，有时轻轻一点则意境全出，比如贾樟柯《江湖儿女》里巧巧的拔枪和《山河故人》里小孩扛着关公刀行走街头，侠气力透纸背，拍了一辈子电影荣誉加身的张导竟不喑此道，难怪有些人说他是个装修工，而张导多年来热衷于此，徒有其形不见神韵。
再说说故事。太阳底下无新事。故事是什么样的并不是最重要的，如何讲才是最重要的。一个影子代替真身的故事，原本会很有戏剧张力，由于影片人物塑造的失败和结尾的强行反转一下就塌了，子虞苦心经营多年，怎能不对影子境洲留有一手，防着他取而代之，正常来说他一定和田代设计好了，事成之后必会将他除之或是控制起来，他应该也会有一个连境洲都不知道的秘密藏身之处，结尾他要放境洲和夫人远走不管是真心还是权宜之计过后再去追杀他都显得非常突兀，另夫人作为故事的核心人物之一，破杨苍刀法的以女人形入伞也是她悟出来的，并非一个普通的弱女子，最后却突然变得像是一个无意中目睹了弑杀的宫女，为了渲染可怖的氛围，强行把她变成手无缚鸡之力的胆小女子，前后判若两人，且像是个与故事无关的旁观者，她可是整个复仇计划的核心人物之一啊，邓超分饰两角虽有难度但用力过猛，郑凯则完全担不起那么复杂的人物，还有长公主，简单来说，你只是看到一群人在大肆嘶吼，但看不到真正的愤怒，看到留着长发看起来很疯狂，但看不到内心真正的黑暗。
更别说那些动作设计——什么以女人形入伞和两把铁伞合在一起滚下坡，只让我有滑稽和奇技淫巧之感。
真正的内心戏看不到，没有一个人物是可爱的，且是不稳定的，有时阴暗有时稚嫩，一个极力呈现的权谋故事，却是不符合人性的，也是架空的，子虞只剩下猥琐和疯狂，看不到都督的英气，虽然虚弱，长公主只有任性和鲁莽，虽然表面看起来胆识过人，主公看不到任何的威仪，就像空有其形的水墨影像，哪有什么古意和意蕴，比张导之前的《英雄》都差多了，不论是意境还是打斗，其实是看电视剧的感觉，就像胡军，一个毫无电影感的演员。
说白了，就像在街上瞥见的时髦女子，远看是精心的打扮，走近了瞧缺少内在的气质。
某种程度上，我同意故事欠缺可以看看影像，毕竟院线商业片只是娱乐消遣的方式之一，看着那些夸赞，不得不说表面的东西还是很唬人的，不管是水墨影像，还是权谋。
