1939年12月，纳粹德国党卫军中校，阿道夫·艾希曼，制定了一个针对60万犹太人的计划,1941年4月时已经将63000犹太人驱逐，21000犹太人因此丧生，而他们的财产，也被谋夺。

1944年4月，阿道夫·艾希曼来到匈牙利，继续大肆迫害犹太人，1945年德国战败后，阿道夫艾希曼成功逃往阿根廷。

1960年5月，阿道夫艾希曼的儿子，与一名盲人的女儿相爱，两个年轻人计划让各自的父亲谈一谈。

电话中，盲人听到了已经改头换面15年之久的阿道夫艾希曼的声音，这个声音，他曾在纳粹的犹太人集中营多次听到，他的失明也是因为集中营的折磨。

盲人罗泽·赫尔曼不动声色的举报了艾希曼，1962年，以色列情报部门摩萨德特工将艾希曼抓获，带回了以色列公开审判，阿道夫艾希曼被指控15项罪名，控方花花了整整56天来展示他的罪证。

1961年11月，阿道夫艾希曼被判处绞刑，1962年5月13日在监狱被绞死。

这个故事，被多位作家采用，但是他们叙述的角度各不相同。

英国作家理查德·科恩在《像托尔斯泰一样写作》一书中，提出了“叙述视角”的问题。

一、同一个故事，用第一人称，会给读者以真实感，因此能迅速产生认同感代入感，缩短与读者的距离，读者甚至能进入角色当中，更容易感同身受，然而读者也容易误会作者即小说人物。

@半碗不过岗故事类微头条多次采用这种方式，时常有读者给他留言一个女性怎样怎样，其实他是男的。他的连载小说《冥狱奇案录》也是采用第一人称来叙述。

第一人称叙述的方式，又可以分以下几种:

1、戏剧性独白

2、内心独白

3、第一人称旁白

4、伪装成他人回忆录

5、种族腹语术（特殊类型）

第一人称中的第三方

可能是主要人物的观察者，站在一个高于人物的视角来观察人物，往往更加冷静客观，远距离的视角。

福尔摩斯探案集中的华生，就担任了这样一个角色。既能及时传递案件进展，又不完全了解整个案件，既与读者同步，又参与案件讨论。

而华生这一类人物，在侦探小说中，还可能是帮凶或凶手，更增加了侦探的难度和给与读者的刺激性。

二、第三人称

这种视角的讲述者强迫读者承认他的中立地位，他可以过滤故事的过程，对线索进行剪裁。

科恩在《像托尔斯泰一样写作》一书中，以《呼啸山庄》为例，做了分析。

呼啸山庄开头，即是“我”一个过客，路过呼啸山庄，从而解开两个山庄的恩怨情仇。其中，男主人公希斯克利夫也以独白，梦噫的方式，一点点解开他和凯瑟琳之间刻骨铭心的爱，厨娘奈莉则对“我”讲述了希斯克利夫对呼啸山庄的报复，以及我亲眼看到的凯西与哈顿之间的情愫。

艾米莉·勃朗特就是用这种转换叙述者的方式，来转换视角，完成时间跨度，推进故事进程。

第一人称和第三人称，在故事进程中是可以相互转换的。比如美国著名后现代派小说家多克托罗的《但以理书》中，用的就是，罗森堡夫妇的儿子成年后，回放当年事件的方式。

第三人称的方式

1、全知全能式

2、有限全知全能式

3、自由间接引语

4、盘旋多层结构

5、书信体

三、结语:

无论使用哪种人称，谁来叙述故事，都有一个作品与读者的空间距离问题。即叙述距离，距离远则有间离效果，近则容易产生同理心与身份认同，如同电影中采用的广角与特写镜头的区别。

本文开头讲述纳粹被发现的故事，就是第三人称的远距离视角方式。

如果我从二战的大背景开始写战争场面，战场全貌-纳粹集中营-艾希曼，则镜头由远及近，焦点聚集在了艾希曼身上，然后是他个人的行为举止，语言对话，读者由远距离到了艾希曼的面前，清晰，亲密的逐步看清这个人物。

而作为叙述者的“我”，随时可能抽离这种距离，再次拉开读者与人物的空间。“我”并没有出现在作品中，或者我可能隐藏在人物身边的某个角落里，存在于读者的意识中。

陀思妥耶夫斯基说:“作者的叙述视角，一种隐身却无所不能的存在，不离开人物半步”。

用完美的叙述视角，让作品与读者之间保持完美的距离是作者们永远的追求。