踏沙行
水道/迷烟，云庄/邂卉。玲珑/叆叇/和/香坠。晴梅/挽雪/绣/多时，寸濡/一径/芳心/遂。
各处/征鸿，谁家/信事。天涯/异域/相思/累。分明/瑞景/兆/丰城，凭端/缱眷/韶阳/媚。
原来的:是处征鸿，谁家记事。天涯两地相思累。分明瑞景兆丰城，凭端缱眷韶阳媚。
shui dao mi yan,yun zhuang xie hui.
linglong aidai he xiang zhui.
qing mei wan xue xiu duo shi,
cun ru yi jing fang xin sui.
ge chu zhen hong,shui jia xin shi.
tian ya yi yu xiang si lei.
fen ming rui jing zhao feng cheng
ping duan qianjuan shao yang mei.
分析:玲珑与叆叇，据《文境秘府论》中述，叠用双声。（字母相同，如玲珑、皎洁类，止许用二字，不许连用至四字。）
叠用叠韵。（二字同类，如逍遥、灿烂，亦止许用二字，不许连用至四字。）
诗词中，双声叠韵很常见，但是双声词（玲珑linglong）或者叠韵词（逍遥xiaoyao），不可以连续用四个字。连续使用读起来就太拗口了。
但在这里，词林正韵中，玲珑分别属于不同韵部，所以只是算双声，而叆叇皆属于同韵部，算叠韵，故不算连用四个字。
另外，晴，径，同属十一部，犯小韵，但该书所述，若一句中犯更甚，所以此处两句犯，无伤大雅，并且唐朝诗人对大韵小韵也非看重。时，一，分属不同韵部。（芳属第二部）
异域，乃双声用法，但不知是否犯了后面思小韵，即使犯，也无大事。
分明应该属于双声。后面的丰城像是挤韵，但句读重心并非突出城字上。
缱眷，也是不可分开，双声叠韵用法。
规矩形式来看就这么多，内容看没毛病。
至于平声辩阴阳，我就没标了，其中晴梅，按照书中标准建议，阴平阳平搭配使用，但书中举例是四个以上的阴平阳平，想来两个字或者固定词的无碍。
另外，词中，阴平配上声为佳，如：孤影、知否。
阳平搭配去声为佳，如愁听（听，去声）。固定词语除外，比如特定名词，木樨花，邯郸，七夕。。。。
还有、结尾处的“去上”
关于仄声中，上去入的用法，龙榆生先生引用万树《词律·发凡》中说：
平止一途，仄兼上、去、入三种，不可遇仄而以三声概填。盖一调之中，可概者十之六七，不可概者十之三四。
若上去互易，则调不振起，便成落腔。尾句尤为吃紧。如《永遇乐》之“尚能饭否”、《瑞鹤仙》之“又成瘦损”，“尚”、“又”必仄，“能”、“成”必平，“饭”、“瘦”必去，“否”、“损”必上，如此然后发调。末二字若用平上，或平去，或去去、上上、上去，皆为不合。《词律·发凡》
例如辛弃疾的《永遇乐》中最后一句：
尚能饭否。四个字的声调：去、阳平、去、上。
史达祖《瑞鹤仙》中，最后一句：
又成瘦损。四个字的声调：去、阳平、去、上。
万树认为，这四个字的平仄必须如此安排才妥当。特别是后面二字，最好是【去上】，尽量不要用： 平去、 平上、去去、上上、上去。
该踏莎行中，最后的韶阳媚如果细细考究，是平，上，书中阐述不建议用，但在我看来，实际朗读的时候，是读凭端，缱眷，韶阳，媚。媚并非与阳读在一起了。
原词格
细草愁烟，
中仄平平句
幽花怯露。
中平中仄韻
凭阑总是消魂处。
中平中仄平平仄韻
日高深院静无人，
中平中仄仄平平句
时时海燕双飞去。
中平中仄平平仄韻
带缓罗衣，
中仄平平句
香残蕙炷。
中平中仄韻
天长不禁迢迢路。
中平中仄平平仄韻
垂杨只解惹春风，
中平中仄仄平平句
何曾系得行人住。
中平中仄平平仄韻
