《少女潘金莲》把笔尖对准被钉在耻辱柱几百年的女子，从她十四岁那年初春开始，撕开一道口子，让光透进去。镜头里，她还不是后来人口中的“妖姬”，只是清河县城一个会扎纸鸢、爱偷看诗本的姑娘。父亲早逝，娘舅把她卖到茶肆，换几斗米熬过荒春；她拽着门框不肯走，指甲在木门上刮出五道月牙，血珠滚落，像提前写下结局的伏笔。黄美贞没有把潘金莲演成一朵白莲，她让角色带着刺：被张大户强纳那晚，她先笑，笑得肩膀发抖，而后一口唾沫吐在对方脸上，唾沫里混着泪，像碎掉的星。那一刻，观众能听见她骨头里发出“咔”的裂响——不是贞烈，是求生。
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单立文的武松站在廊下，大雪落满铁甲，他抬眼，目光穿过风雪，落在她腕上的青紫痕。两人之间没有一句越矩台词，只有三次对视：第一次他避开了，第二次她迎上去，第三次同时低头，像被火燎到。导演把这场克制拍成利刃，刀口藏在沉默里，越钝越疼。西门庆出场时，镜头给了他一把描金折扇，扇面绘着牡丹，他抬手替潘金莲掠鬓边碎发，扇骨掠过她耳垂，像毒蛇信子试探温度。观众能清晰感到她呼吸乱了节拍，却分不清是欲望还是逃生。
画面始终带湿意，梅雨黏住窗棂，油灯把影子熬成稠蜜；转到狮子街茶坊，色调骤然冷冽，青砖滴着水，灯笼红得发腥。配乐只用三件乐器：古琴、箫、一面小鼓。古琴在她绣鸳鸯时被拨响，弦音轻颤，像绷到极致的绢丝；箫声留在武松远行的渡口，吹得芦花白头；小鼓在深夜私会时突地一击，观众心脏跟着漏跳一拍，仿佛有人低声提醒“这一步踏错，便是深渊”。
影片最狠的一笔在结尾：潘金莲把砒霜倒进药碗，手稳得可怕，镜头推近，她看见碗里映出自己少女时的脸，纸鸢在天空晃啊晃。她忽然笑了，笑完仰头饮尽，没有给世人留下一句辩解。银幕暗下，观众才想起，从头到尾，没人问过她想要什么。片尾曲响起，古筝滑出一个高音，像纸鸢线断，余音飘远，把“荡妇”二字，轻轻抽走。
