有些情最怕的不是归于平淡，而是在平淡后再起的涟漪。

    当一个故事的结局完美呈现在你的眼前，你是拒接接受还是默默地扮演着那个傻子，可能当我们自以为是地以为瞒过了所有人时，殊不知我们正透支着信任，而那份信任正是你的立身之本！《黎明之街》是一个披着推理外衣的爱情小说，正因如此里面的推理情节可以用意料之中的意外来形容，因为东野一开始便用15年划定了一个界限，这个界限解脱了很多人，也改变了牵扯到其中的所有人，而所谓的命案也只是感情故事的悬疑点，这一点是故事的伏笔也是情节的推动，正因如此我们会按着作者的步伐一步步走到我们已经知道的终点。

    曾听人说我们最终都会变成那个我们讨厌的人，那么渡部就是完美演绎了条定律。大多数男人都会像渡部那样认为出轨是傻子的行为，但却在出轨后归结于自己婚姻的失败，但早已忘记婚姻是两个人的事情，一个人单方面的认为婚姻的失败都是强词夺理。当他看到被砸碎的圣诞老人时我不知他的心理状态，但我看到了一个女人的坚韧与脆弱，最终他们的生活就像那摔碎的鸡蛋壳一样破败不堪，而依旧矗立的不过是妻子用自己的温柔和装傻支撑起来的虚壳。东野用渡部的第一视角向我们展示了所有出轨男人的心理以及耍的所谓的天衣无缝的把戏，在一步步沦陷的过程中渐渐忽视了身边的人，忘记了所有的誓言，这种荷尔蒙的冲动带给他的也许正是余生的赎罪。

  女人是个感性动物，所以可以为了感情和婚姻付出所有，面对爱人的出轨，她一边装傻，一边慢慢变好，用自己的改变去留住她在乎的婚姻，有美子便是这样的一个人，她默默看着丈夫演的戏却一如既往地扮演者好妻子，好母亲的角色，不知她在做圣诞老人时曾经流了多少泪，也不知道她在把所有成果砸碎时心碎成什么样子，但是至少她能从中看出如果真的离婚那么她的生活就会像那破碎的蛋壳一样，所以她选择了默默地斗争，将自己扮演成傻子，为的只是让自己的丈夫回来，自己把握自己的命运，哪怕只有微弱的光也要迸发最后的光辉。她最后做到了，但是太深的伤口怎么可能那么容易愈合，她的努力也许只能获得婚姻的苟延残喘，因为有些事一旦发生就永远不可能回到以前。假如秋叶对渡部不是游戏，那么她会和英惠那样以死相逼吗？再假如，她真的离婚了，那么她的女儿会不会成为下一个秋叶？好在结局还是可以接受的，只怕是他们的感情也许就这样了吧，不瘟不火。

  对于所有男人来说秋叶是充满魅力的，不是因为别的而是因为她将渡部从大叔变成男人，这也许是所有婚后男人所渴求的，她的魅力也许不能简简单单用漂亮或美来形容，从她身上我们可以看出为什么渡部会出轨甚至到最后宁愿离婚也要和她在一起：渡部可以从她身上找到久违的恋爱的感觉，重新找到生活的激情和快乐的来源，也许这几点正是婚后他所缺失的，正因为缺失所以才能让他更加感到婚姻的乏味。这并不是个例也许大部分人的生活都会从爱情里的激情变成婚姻里的平淡，平淡其实并不可怕，可怕的是人心因某种原因而再起波澜，就像偷吃了禁果的亚当与夏娃，静心已不再可能，也许这就是所谓的七年之痒的缘由。同时秋叶也是婚外情的受害者，她将一个秘密在心中藏了十五年目的只有一个：她认为让父亲和姨母背负窝藏杀人犯这个压力是为母亲和本条丽子复仇最好的方式；即使在这十五年中她也活在阴影之下，将自己刻画成他们认为的样子，在这种压抑的情况下她忘记了真实的自己，连道歉对她来说也成为必修课，正因为她未曾为自己活着所以她未曾想过道歉，更不曾想过道歉。最可怕的不是曾经自己受过伤，而是在愈合后再揭开伤口，她明明很恨婚外情但是却主动让自己变成别人的第三者，这是一种实验，但是她看到父亲的痛苦后便付诸实施，她也许并不是为了体验所谓的婚外情而是为了所谓的恨；恨会让一个人（特别是女人）丧失自己，最终变成复仇的工具。人心是可怕的，但是可怕的原因也许正是一个更可怕的结果。

    我们总是会将生活的感动认为习以为常，但是可曾想过这习以为常曾经是你选择它的理由，在东野讲述的这个故事中其实没有一个真正幸福的人，渡部和有美子不会离婚但也会像新谷和英惠那样活在地狱般的生活中，而秋叶也许会因为放下这个包袱后独自一人，她对婚姻看的比谁都清楚，所以她应该不会相信所谓的誓言，而仲西达彦和滨崎妙子也会怀着自己丑陋的作为苟且地活下去，所以婚外情就应该在婚外情中结束，用书中的一句话就是:婚外情是地狱，是甘美的地狱。就算再想从这个地狱中逃出，也还是会输给栖息在内心中的恶魔。

    “所谓姻缘的红线是要两个人共同编织的。只有在两个人牵手走到最后，其中一方死去时，这条红线才算完成，他们才算是真正被牵到一起了。”“你现在痴迷的这个女人也没有什么特别的，所谓的非她莫属从一开始就不存在。”

    用一句话总结故事那就是：男人果然是一个滑稽的生物。