少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在哪里，总会在那里。迷失的迷失了，相逢的人会再相逢。
挪威森林看到一半的时候，就想写点什么。可是觉得自己这样贪婪的看，总是会错过什么的。想着再重温一遍的时候，再写下笔记，可是搁下去了，就再也没能拾起来。今天是读书日呢，就暂且说下我的浅显看法吧。
首先，这种特别有争议的小说总是处在两种极端状态下，一种是大赞，一种则是大骂。而我只是因为它的名气开始的阅读，即便再差，也是我不可企及的吧。
首先说关于争议的性爱描写，这个，我觉得应该是渡边，或者村上先生想真实还原的一部分吧。另一个，关于直子的心理问题，跟这个也有很大关系。所以，尊重，是我第一该做的。作者怎么写，就怎么看。我的立场是读者，喜欢不喜欢他这种方式方法另当别论。我最诧异的就是日本这个国度，性爱的开放在书里真是可见一斑。暂且不说书中的渡边和永泽，即便是村上一直描述着的那种环境你就能明白。而对于他们十八岁这个年龄来说，性爱好像已然像我们吃早饭一般司空见惯了。这个，不知道日本是那个时期，还是一直就是这样的国度？
看这本书，那种东西太多，反而有点不舒服，是生理也是身心，因为会觉得太下作了，有自我的愧疚感，也有萎靡的堕落感，什么东西说多了自然就剩下病态了。所以很难想象书中所描述的时期日本还有健全的人。性是家常事，但他们的确太频繁和随便了。
老实说，刚开始看直子和渡边的关系时，总是云里雾里的。怎么就叙述了短短的几页，就描述了他们仨之间一起朋友间再也寻常不过的事情，在木月死了后，渡边就这样迷恋上了朋友的女朋友。刚开始感觉好费解，后来才好像明白，其实或许跟直子和木月一样，渡边这种生物，也是现实生活中寥寥可数的“异类”。“异类”总是难寻到真正的朋友的。其实他和永泽都差不多，永泽有着自己独特的生活轨道和处事方式，而渡边又何尝不是，有区别的，只是两人方向几乎是背道而驰的。
也许我的心包有一层硬壳，能破壳而入的东西是极其有限的。所以我才不能对人一往情深。
而木月和直子之间的关系，应该也是直子病症的根源吧。从不能接受渡边开始，是因了感觉自己背叛了和木月“青梅竹马”的情感，到木月和渡边有过一次美好的夜晚以后，她又继续干涩。我有时候一度怀疑，木月干涩的原因确实是她生理的原因，是身体本身的病症。可是这样，为什么不去看呢。按理说，那时候日本要比我们发达的吧。(是我的理解。因为文中在诉说他们穿着的衣服时，确实比三十多年前的我们经济要好。还有书里的高中生们，各种请喝咖啡，看电影，吃饭，这些他描述的一笔带过的时候，总是能让我想到，他们都好有钱，即便不是很有钱的渡边。）
她一次次的跟渡边说让他等等，她在试着说服自己。只是因为心里还是放不下木月，放不下那种背叛的感觉，那种将近二十年的情感，相依为命，不分你我。竟然就这样放弃，甚至，木月还比不上渡边？
至于为什么干涩，假使说她跟木月以前是因为病症或是什么，那为什么跟渡边开始时没有。而以后一直有干涩的情况出现，为什么，因为她的心阻止了她的身体。这或许就是功能性和器质性的区别，不知道这么说对不对，就是病理和心理的区别吧？
不要因为寂寞随便牵手，然后依赖上，人自由自在多好，纵使漂泊，那种经历也好过牢狱般的生活，所以我刻意不让自己对网络太依赖，对失去的人也保持淡然的态度，数千个擦肩而过中，你给谁机会，谁就和你有缘分，纵使没有甲，也会有乙。
关于里面渡边的性追逐，暂且叫这个，原谅我不得不又提起性爱这个词，因为好像线索都在里面。那些里面更多的是在间接的描写渡边对直子的爱。因为跟直子分开后，渡边一直在跟永泽出去花天酒地，看永泽酒馆的各种撩拨，同女孩的各种疯狂。可是他收获到了什么，他依旧在无数的夜里贪婪的读着书，消磨着孤独的每一个夜，好像除了写信读信读书，性爱，是他最有效的排解方式了。而这种“夜夜笙歌”持续了没多久，他渐渐安静了。他兼职打工，读书写信，在直子死后，甚至忙的一天打好几份兼职，闲下来就修剪草坪，好让自己没有思考的时间。而他与过去生活方式作别的原因不仅是在他见到了直子后，更加坚定了他的信念，也是因为和永泽，初美一起吃最后一顿饭时，他们三个人之间的谈话。初美帮他说出了他心里不想正视的哪个事实。“渡边，我不晓得你有什么内情，但我觉得那种事不适合你，与你人格不想称，你认为怎样？”然后渡边说“我有时候需要温暖。”“可是，假如你真的爱她，不是可以忍耐吗？”初美正如她名字一样，美的那么洁净，那么动人。
不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。
在得知直子病重后，他甚至痛恨起春天，他竟能想到盛开的樱花似烂肉一般，心态竟能选择看到了什么。他的颓废和散漫，让我看到了他对直子灼热的爱。在得知了直子的死讯后，渡边每天去学校上课，打工，跟同事谈论书和音乐， 读书，写信，跟“海鸥”玩，做面条，打理庭园，看电影，忙碌本来就是为了让自己看不清自己。同情自己，确实很悲惨。
我不怎么太清楚他究竟有多爱,更不清楚，究竟是怎样的历历在目能在回忆时写下这些。而她死后，他也只能以忙碌掩盖心里的痛，或者漫无目的的旅行。
不要放弃希望，把纠缠的线团逐一解开，不管事态看起来如何绝望，只好静观其变，等候眼睛适应那种黑暗了。
好的转折，就是绿子的出现。绿子真是个讨人喜爱的姑娘，又直率又洒脱。
看可爱的绿子，她竟然在他对面写了封信给他。当我读到“因你对我百般亲切，而我好像不能为你做点什么。你一直把自己关在自己的世界里，虽然我咚咚的敲门叫渡边,你仅仅抬抬眼，又马上回到自己的世界。”心里暖暖的，她竟然在他对面写了封信给他。终于有人来爱渡边了，终于有人来带渡边离开黑暗了。虽然，渡边一次次的离开让绿子伤心不已。绿子真的就是这片灰暗的森林里那抹绿色，带来了希望，也带来了明天。
死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
直子是死了，但是在渡边心里，依旧有那个跟他并排漫步的一眼就能瞧见侧脸的，恬静的那个女孩。死于生而言，无论你愿不愿意，都是如影随行的，所以，生死无畏，才是活着的态度。
书中感觉很正面的地方就是日本的孩子独立性很强，比如说渡边十八岁一个人住到东京的学生宿舍里。绿子在爸爸死了以后和姐姐一起打理书店，她大概也就是十八九岁的样子吧。还有，她自己喜欢美食，在爸爸不同意置办厨房用品的情况下，还自己用兼职来的钱买了锅具学着做菜。是不是好棒。渡边二十岁的时候，自己找房子租，做各种兼职，然后打理主人的草坪，还因此淘得了很多“旧宝贝”。我知道中国的孩子也会自己做这些事，但是感觉还是不一样，那种自食其力，自立自强的人还是少数。
一千个人里有一千个哈姆雷特，而一千个人也有一千个自己的《挪威的森林》。我挺喜欢渡边的，虽然他在书中显得特别的玛丽苏。好吧，又想到玲子，跟玲子共度春宵，也只是因了他俩共同的朋友“直子”，那是他俩在世界上共同的纽带。不知道，是不是有些牵强。
