论及当代书法人物，“乱书”大师王冬龄大概是名气要排在前三的。“乱书大师”之名是书坛中人冠与王教授的，不管他本人是否接受这样一个大师称号，如今都早已是书坛“公认”的一张名片了。
很显然这是一个“毁誉参半”的名号，“大师”体现了王教授在书坛的地位，“乱书”则是对其书法风格的总结。
“乱书”这个概念是王教授独创的，但这一独具特色的书法往往被人归入丑书之列，甚至被部分书坛中人视为丑书之首，对乱书的批评之声可谓是“此起彼伏”。
尽管书协等主流机构和各方书法大佬对于“乱书”从来不吝溢美之词，但在网络上“乱书”几乎已是当代书法“丑乱差”的代表，对其贬斥的态度更甚于肯定。
因此，有人说“乱书大师”这个称号是一种讽刺和贬低，也有人说“乱书大师”是书法个性时代实至名归的“雅号尊称”。那么，“乱书大师”王冬龄的书法到底如何呢？
在网络上，声名鹊起的“乱书”也受到不少其他书法大师的“狙击”，譬如以正统自居的“田楷”一派就对“乱书”嗤之以鼻，“田门”弟子视“乱书”之风为书法歪道歧途。表面上看，支持“田门”正道书法的声音更多，但现实情况却是“乱书”更据上风。
首先是主流书法界对于“乱书”的认可，几乎所有书协一线大佬对于“乱书”的艺术性是持一致肯定态度的，认为其字“乱而不丑”，是当代少有的真正具有创新性的书法成果。
而受很多网友支持的“田楷”却被书坛主流视为是真正的“丑书”，不少书协大佬认为这种机械板正的书法俗不可耐毫无灵性，属于“复印”式的标准书写技术而已。
特别在书坛后辈中有非常多的人，选择学习“乱书”或拜入王冬龄门下，在他们看来，“乱书”更有艺术前途，不然，有那么多人批评“乱书”，为何他的弟子却仍然能够人才辈出，而学楷书的却没几个有所成的呢？
不可否认，但凡走上学书一途的人，无一不是有艺术天赋爱好或情怀的人，但若不能收名获利再有情怀的人恐怕也不能坚持默默无闻地搞书法。所以选择走那条书法道路、选择跟一个什么样的书法大师就显得尤为重要。
有人形容当代书坛是“楷书”没落的时代，比如学“田楷”的人虽遍布天下，堪称是书坛门生最多的一派，但“田门”却找不出几个叫得上名号的“高徒”来。
究其原因，大概和书协主流瞧不上“田楷”的现状不无关系，以至于“田门”虽人才济济但是能入国展的却寥寥无几。
当然，有书法专家更是直言说学田之人皆如“木鸡”毫无个性，个个写出来都是一套模具做出来的美术字一般，所以写得再好也不会被评委认可。
而反观学“乱书”的王门弟子，不但个个可以发挥自由天性“乱写乱书”，反而能展现每个弟子的书法个性，诸多弟子频入国展皆成书坛精英，因此越来越多的书坛后辈选择投入“乱书”王门麾下。
所以，有人说从门下弟子的成就，就可以看出王冬龄书法了不起，“乱书”若是没点真正的艺术含金量，也带不出诸如王佳宁徐洁这样的高徒来。
可是这种观点并非所有书法爱好者都认同，他们认为今天的书坛，之所以学楷者不能出人头地、学乱书者却能扬名立万，全因当下书坛已堕落至黑白不分；
对于“乱书”当道的现象，有人批评说：书法的丑乱差反而被当成个性和创新艺术，传统书法被视为过时无用的技术，有名气和话语权的书坛大佬说谁有前途谁就能入展，并不能说明王冬龄的书法就一定比传统书法要好；至于他的弟子“人才辈出”也不过是“威名”之下的“荫庇”而已。
对于“乱书”盛行的书坛现状，您有何见解，欢迎在文末和大家一起探讨！
