《杀人不分左右》把观众扔进1972年夏末的康涅狄格湖畔，那里阳光像被湖水滤过，温柔得几乎残忍。十七岁的玛丽与闺蜜菲莉丝扎着麻花辫，哼着《美国派》，偷溜进城里看摇滚演出，回程时故意搭上一辆挂着纽约牌照的破轿车——驾驶座上的克鲁格刚带同伙越狱，后备箱里躺着半具警察的尸体。女孩们被拖进森林，遭受殴打、强奸、强迫互相羞辱，最后被塞进后备箱，一路开到她们其中一人家门口的湖边别墅。导演用近乎纪录片的手持镜头，让施暴过程与蝉鸣、犬吠、湖水拍岸声交织，暴力不再是突兀的爆裂，而是像暑气一样黏腻、无从躲避。
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别墅里，玛丽的父母约翰与艾玛正筹备结婚周年，桌上摆着冷掉的烤鸡与没开的香槟。他们听见敲门声，以为是女儿提前回来，门一开，却是四个浑身血污的陌生人，谎称“车祸需要帮忙”。父母让出浴室、绷带、干净衣服，甚至把客房收拾得一丝不苟，却不知女儿正被按在隔壁房间的衣柜里，嘴巴塞满自己的袜子。影片最窒息的段落发生在这顿“晚餐”：克鲁格用刀叉切着烤鸡，谈笑间把鸡骨比作“折断的少女锁骨”；玛丽在衣柜里透过缝隙看见母亲递盐罐的手，那只手曾给她梳辫子、擦眼泪，如今却与恶魔的餐刀只隔一张餐桌。镜头切到母亲特写，她隐约听见衣柜里有压抑的抽泣，却以为是风吹老木头，继续微笑劝客人“多吃点”。
午夜，暴雨来袭。玛丽设法逃出衣柜，赤脚穿过走廊，踩碎一只玻璃杯，血脚印一路延伸到父母卧室。她摇醒父亲，却只来得及说出“他们还在屋里”就被克鲁格拖回客厅。接下来的半小时，影片彻底撕碎“家庭安全”的幻觉：母亲被按在结婚照前强暴，父亲被皮带抽得跪地求饶，菲莉丝试图跳窗，却在草坪上被追上，后脑勺挨了一锤，镜头定格在她瞳孔里倒映的烟花——那是邻居孩子白天放的，此刻像为死亡提前庆祝。导演不给任何“英雄可能”的幻觉，每一次求救信号都被雨声、雷声、老式电视的白噪音吞没，观众被迫坐在沙发上，像无助的父母一样，数着秒针等待天亮。
真正的反转发生在黎明前。玛丽被拖到湖边，克鲁格用她的头撞向浮木，血把湖水染成粉色，菲莉丝的尸体就漂在不远处。施暴者以为女孩已死，回到屋里洗澡、换衣、翻箱倒柜找钱，甚至计划“睡个回笼觉再走”。然而玛丽没死，她爬回屋里，用父亲收藏的钓鱼刀割断手腕上的鞋带，爬上阁楼，打开父亲的老式猎枪箱。影片最后二十分钟变成一场“家庭防御”的噩梦：母亲把烤鸡塞进烤箱，开到最高温，等克鲁格同伙探头时猛地关门，滚烫油脂浇他一脸；父亲用壁炉铁钩勾住另一人脚踝，拖进地下室，关门上锁，任凭里面锤门惨叫；玛丽最冷静，她穿上被撕破却洗净的校服，把猎枪背在肩上，像返校日一样站在走廊尽头，一枪轰碎克鲁格的膝盖，再一枪打穿他试图爬向门口的指关节。镜头长时间对准克鲁格的脸，从暴戾到乞怜，最后定格在“无法理解自己为何失败”的空洞眼神——他至死都不明白，自己点燃的不是猎物的恐惧，而是猎物父母“以家为牢”的原始杀意。
片尾字幕没有音乐，只有湖水拍岸与远处警笛。玛丽站在门廊，手里仍握着冒烟的猎枪，父母一左一右抱住她，三人的影子被朝阳拉得很长，像三把未出鞘的刀。镜头拉远，别墅恢复宁静，草坪上只剩菲莉丝的一只凉鞋，和克鲁格留下的血迹——那血迹被雨水冲淡，像一场未遂的野餐。影片最后给了一个航拍：湖面平静得像什么都没发生，只有观众知道，就在那抹蓝色之下，沉睡着十七岁的尸体、四具被“正当防卫”撕碎的入侵者，以及一个再也无法被归类为“无辜”的家庭。
