毁掉对一本书的好感，最有效的方式是与其建立应试型或是功利性的联系。而真正热爱的，往往能越过这一困难期，达到更为深爱的境界。
当手头只剩下了一套《红楼梦》时，我居然舍不得送人了，像朋友说得：“其实你还是蛮不舍得。”校园里关于《红楼梦》的征文活动，很多朋友陆续发给我，我潇洒一挥手：“戒了。”
存着二十万字的论文，文章和评论，一半属于《红楼梦》和《金瓶梅》，一半属于英美文学，二者我都喜欢，没有孰轻孰重之分，也不想因为一叶障目，而阻挡了我可以看到更加广阔的世界，去体察更多的文化，结识更多有趣的灵魂，我也一直证明自己都可以做得很好。
我对《红楼梦》和《小妇人》的热爱，是远超其他书的。《红楼梦》中，我格外偏爱林黛玉和王熙凤。与前者一样敏感而自尊，感情充分多愁善感，对于美好和热爱的人，物完全没有抵抗力，会赴汤蹈火地付出一切。我们同样小性儿，对于自己看不惯的事情，也会格外地言语刻薄，想融入人群，更多还是喜散不喜聚。与后者一样要强不服输，试图在人群中做一个快乐的调节气氛的人，而独处时的忧伤和自己深陷的困境，却只能自己去面对。
影视化改编和一知半解的人常为黛玉贴上小性儿，爱哭的标签，我却偏爱她那颗诗意的灵魂，她“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的坚守，她的笑，她“事若求全何所乐”的淡然，她看似不理俗务的表面下却比其他姐妹更早地嗅闻到贾府的入不敷出和华林下的悲雾。因为看得太透彻，反而会选择诗意的栖息……尽管我们常说：“只有我们对一个人或是某件事情不那么有感情的时候，才能理智地剖析它。”
我永远记得，那年初二，为《小妇人》所付出的代价和泪水。我在燕山出版社的《小妇人》的扉页上写着：“拥有这部书，犹如拥有一座宝库，它带给我快乐，激情，光明和希望。”
主人公乔和林黛玉一样是我眼中最为完美的女性形象，至情至性，直率不做作，她们代表着something new and rebellious,尽管她们生活的文化土壤常让她们必须以毁灭或是妥协的方式宣告结束。
与乔一样，我一直都在学会克服急躁脾气和管住自己过于直率的嘴巴，尽管很多时候根本忍不住。我与乔隔着几个世纪，却从来都属于the new set的这群人，无法迎合现行和社交的发则，而是从心所欲，做自己认为对和喜欢的事情，结交志同道合的人。喜怒哀乐形于色，爱憎分明，当然成年以后，我发现对于越是讨厌的人，越会客气到过分，简直是不想浪费半分钟去发生摩擦。对于自己喜爱的人，则是热情洋溢于言表，格外在乎的人也会格外苛责。
曾经想系统地写一篇文章《林黛玉和乔.马奇》，因为毕业诸事繁忙，终是耽误了下来。灵感是转瞬即逝的缪斯，深爱却可以一直在心里。
以文学作品中的人物自比，忌讳的是机械的套用和简单的共情。隔着时间和文化场域的对话，发乎情，止于理智的剖析，观照自身和当下。
外界打破了原有的生活规律和节奏，文字给予我安全感和依靠，也尝试和适应着一种新的生活方式。每每看到那四个字而热泪盈眶，沿途的风景有怡人的，也有恼人的，重要的是，你要始终记得你要去的地方。守住内心的宁静，延续着一直追寻的理想，静静发芽，开花吧！
