本以为会像《红辣椒》、《千年女优》或《未麻的部屋》那样看到一些绚丽的剪辑，而开始的15分钟慢节奏却着实让人有些失望了。如果你还期待着一场视觉和想象力的盛宴，那么《东京教父》显然不是。
没什么天大的离奇情节，没有开脑洞的科幻和梦境，或者透彻心扉的情欲爱恨。不过是三个“街友”为了归还捡到弃婴的故事。对，用无家可归的人来描绘“家”的样子。
而所谓教父正是那个被家人遗弃，在夜场卖唱后来又沦落街头的人妖——花。开心就有唱有跳，难过就放声哭泣，憎恨就破口大骂，怜爱就温柔备至。毫无掩饰地，坦然地面对生活所给予她的一切。不论是被家人抛弃的童年，还是自己的性别错位，抑或这个社会对于这种“异类”的低接纳程度。都没有使她放弃对美和爱的追求。今敏曾说自己是“无宗教人士”，而他塑造的花，是一位虔诚的基督教信徒。也许在今敏的眼中，属于花的上帝，应该只是花自己而已。真正无家可归的人，属于她的亲情和爱不是血缘的纽带能够束缚得住的，她才能够对其他人施以如此热烈的感情。她说这个孩子是上帝的礼物，而谁又不是。
三个人一路艰辛只是为了把孩子送回家，而这一路也是这些无家可归的人回家的路。
不要期望花在送回孩子后找到并原谅抛弃自己的父母，她没有，至少嘴上永远也不会。可毕竟她还是投靠了曾经养育她的妈妈桑，更不用说她在与弃婴相处时所释放的母爱，以及成全了自己最终成为东京教父。回家对花来说从来都不是问题，因为她没有家，或者她就是自己的家。
因为酗酒赌博为躲债离开家人的中年大叔，以及不小心刺伤自己父亲离家出走的小女孩。或许每一个像这样自己选择离开家的流浪者，在离开时都觉得彼时发生了天大的，无法原谅和承受的事情。而实际上，哪有什么天大的事，一切的一切都斩不断一家人在精神上的联接。亲情的爱是一个人一辈子不论怎样远走高飞地跳脱，都无可逃避的束缚。甜蜜或苦涩，这束缚都是使你之所以成为你的保障。大叔说“父母不会忘记自己的孩子”，花说：“孩子也不会忘记父母”。如果有如果，花能见到自己的父母，也最终会原谅他们。因为她说爱是看清对方的全部面孔也一样会原谅，因为她是这里的上帝。上帝的礼物是人间的爱。
另，笔者有过曾经流落街头在垃圾桶中捡食物为生的朋友，能够明白一个人的精神状态与生存状态可以有怎样巨大的差异。这差异，就像当美由纪作为拾荒人在便利店为婴儿买水时，收银员脸上所呈现的诧异。角色的外形设定上，他们三个的外形和衣物并没有显示出好似流浪汉应该有的脏乱和不堪。至少我们在荧幕上是看不到的，你只能从旁人厌恶嫌弃的眼光中看到，或闻到这些可能只属于流浪者的特质。当我们在说无家可归的流浪汉，居无定所的拾荒人时，能否帮他们把衣服脱掉再对比自己的赤身裸体，优越感和鄙夷心究竟从何而生？
致，我眼中的东京教父，和我的父母。
