——明明有光，却没有希望。
本周带大家一起来赏析一部有一点儿年头的文艺叙事电影，导演是枝裕和2004年影片《无人知晓 No Body Knows》。是枝裕和这个名字可能最近大家都比较眼熟，早先凭借电影《小偷家族》在戛纳勇夺金棕榈奖。随着《小偷家族》在国内的热映，无数影评和导演的关联解读纷沓而来，占据了各大搜索界面，仿佛人人都认识了他好多年。
与我而言，坦率来讲，有点惭愧，从未有了解过这个导演，也未曾看过他导演的作品，也是最近通过网上的热评，渐渐了解到他的风格，知道他先后拍过多部揭露日本底层家庭生活不光彩部分的影片，有着非常强烈的个人风格，总是坚持从日常琐碎着手，既恬淡又异常深刻，甚至一度被评为“日本人最不喜欢的导演”（因为其题材总是聚焦在社会黑暗面）。
于是抽空搜了是枝裕和豆瓣评分最高（9.0）的一部电影来看。
《无人知晓》取材于一则真实的社会新闻——日本西鸭巢弃养事件，导演构思十五载，历时拍摄一年零五个月。讲述了被母亲抛弃的四个同母异父的孩子，在12岁长子阿明的照看下，如何艰难的生存下来。因为没有户口，除了阿明之外的3个孩子，京子、小茂、小雪都只能终日藏在房间内，以免被邻居甚至警察发现。“如果被送到福利院去，就会惨兮兮的”，阿明说。所以在妈妈离开之后，他们仍守着这一方土地不愿离开，因为想要一直在一起，因为也无处可去。
不同的是，从一开始，观影者应该都能看出这个妈妈将会抛弃孩子们，却仍用大篇幅时间讲述了一家人在一起的场景，除了不能去出门上学，孩子们似乎在妈妈的身边仍可以快乐成长，有生日礼物、玩具和新衣服，甚至也会温柔的辅导学习。虽然中间离开了长达一个月，但最终带着礼物回来了。可是敏感的阿明看出了不同，但，他除了相信母亲还会回来，却不能阻止她“追求自己的幸福”。
冬去春来，炎热的夏季，停水停电的房间，每天去公园“偷水”，但仍然在小小一方阳台上种下一盆盆绿色植物。仿佛就象征着他们的命运，随风来随风去，无人知晓。
14岁的柳乐优弥凭此片中主演阿明一角成为戛纳电影节史上最年轻的影帝，他的表演，让我们看到了一个少年家长的坚忍、一个12岁孩童对游戏场和朋友的渴望，偶尔还会露出充满少年感的羞涩笑容，面对偷窃指控也坚持自己的清白，简简单单，纯洁又透出灵魂的力量。
一段如受到幸运女神眷顾的棒球赛替补时光，对于寻常孩子再正常不过，而对于他这个少年家长，却仿佛是最大的背叛一般，遭到了命运的最大打击。小雪从椅子上摔下昏迷。从随母亲搬家从箱子里出来，到意外去世回到箱子里去，入土为安，变化的只是个头长大了一点，或许都没有任何人知道她的存在。这就是这些孩子们的命运。
岔开来谈一句，当年那场真实的事件中，3岁的妹妹因为偷吃了长子的狐朋狗友的食物被发现，惨遭殴打致死，其中包括她的哥哥。直到邻居发现房屋长期只有小孩居住，且经常聚集不良少年而报警，事情才终曝光。
这里只能感恩导演给孩子们留了一个善良美好的哥哥，没有写实。
讽刺的是，最无奈的一幕，导演让母亲在阿明处理完“箱子”回家后，给孩子们寄出了钱。
电影中，阳光始终灿烂，镜头也一直唯美清新，小演员们也十分可爱，只是虽然阳光始终打在孩子们的脸上，无忧无虑的笑容下却是深深的忧伤，小茂吵吵闹闹，却更衬托出他们的无依无靠。
是枝裕和说：
“电影不是用来审判人的，导演不是神也不是法官...我总是期盼看电影的人回道日常生活时，对日常生活的看法能有所改变，能成为他们改掉用批判性眼光看待日常生活的契机。”
沉重下留给我们深深的思考，生活不易，多希望孩子们少受一些伤害。
接下来去看《小偷家族》了。
