艾伦·摩尔何许人也？《V字仇杀队》《来自地狱》《天降奇兵》《守望者》《康斯坦汀》这些闻名遐迩电影的原作者，漫画粉丝心中殿堂级的人物。从小就评价漫画大师停步不前，自己一次次颠覆漫画的创作；凭借一部《守望者》漫画作品，获得科幻小说的最高奖雨果奖。但是就是如此辉煌的人物，几乎所有根据他作品改编的电影却都没有他的署名。
誓不与英国漫画公司合作
从1980年开始，艾伦·摩尔就一直为英国最著名的漫画杂志《2000AD》供稿，还曾经为《神秘博士》创作短篇故事。曾经群困潦倒的他渐渐有了更多的收入，也渐渐有了名气。于是英国有许多其他的漫画公司也找他约稿。「我记得当时所有人都想给我提供工作，怕我给他们的竞争对手们供稿。所以所有人都想找我做事。」在一个叫《战士》的杂志上艾伦·摩尔发布一部反乌托邦惊悚漫画《V字仇杀队》。故事设定在1997年。当时的英国由一个纳粹主义政府统治，唯有一个身穿盖伊·福克斯装束的无政府主义者利用恐怖手段与之对抗。
在漫画中，摩尔表达了对当时撒切尔保守党政府的厌恶，将其描绘为一个法西斯政府，对所有少数民族团体和边缘人群实施灭绝政策。这部漫画被视为摩尔最好的作品之一，在之后的几十年中仍被拥有众多疯狂爱好者。虽然摩尔的漫画是《2000AD》上最受欢迎的作品之一，但他自己越来越感到英国漫画界对作者权利缺乏保障。与一些其他作者一起谴责了出版商对漫画内容的完全所有权，并在1986年停止为《2000AD》创作漫画话。「因为他们不但对我说谎、欺骗我，更把我当狗屎一般看待。」从此不再跟绝大多数不重视作者版权的英漫画出版社合作。
当时还有一家著名的漫画公司漫威爷雇佣了艾伦·摩尔。他们购买了一些艾伦为《神秘博士周刊》和《星球大战周刊》创作的单话短篇。作为《2000AD》的主要竞争对手，漫威想要吸引一些年龄更大的读者，于是让摩尔来写作《英国队长》。
但是漫威在未经艾伦摩尔同意前，便擅自加印他的《神秘博士》旧作，作为拥有作者版权时代先驱的他一气之下愤而拒绝再和漫威合作。
大师也被迫讨薪
摩尔在《2000AD》上创作的漫画受到DC漫画公司的注意。1983年开始雇佣艾伦·摩尔创作《沼泽怪物传奇》的故事。这部刻板的怪物类漫画当时销量极差。摩尔与画师开始一起重构了漫画主角。
他重新使用了很多被遗忘的DC魔法系或超自然系人物，并创造了约翰·康斯坦丁这一新人物。后来这个人物成了《地狱神探》系列的主角。艾伦从1984年1月直到1987年9月第64期，共写了3年这部漫画出了300多期，成为DC旗下最长的连载。
而他最准具有代表性的作品漫画《守望者》也终于在1985年问世了。这部漫画巩固了摩尔在漫画界的地位。摩尔构思了一个自40年代蒙面英雄们就开始活跃的世界，英雄们或者为美国政府卖命，或者处于非法地位。
他们之所以成为英雄也是因为各种不同的个人原因。《守望者》的故事是非线性结构的，拥有多个叙事视角，在形式上也运用了很多实验性的手法，是一部黑暗绝望、充满政治隐喻的作品，也是唯一一部获雨果奖的漫画。这部作品通常被视为摩尔最好的作品，也经常被视为历史上故事最好的漫画。
但是好景不长，也正是因为这部作品，迫使艾伦·摩尔不得不与DC彻底划清界线的。DC一直千方百计阻挠作品版权回归到艾伦摩尔手上──当初合约注明了一旦漫画绝版之后，版权便会转移到两名原创者手里。然而DC却利用不停地加印《守护者》来钻合约漏洞，丝毫没有让它们绝版的意思，合约中白纸黑字写下的条文于是形同虚设──DC还不惜利用「宣传营销」的名义制作各式周边玩具产品来贩售，这笔庞大的收益却没有依照原订版税比例回馈到作者手上，让艾伦摩尔始终气得牙痒痒。
直到作品发行十五年后，艾伦摩尔还是难消当年心头之恨。2000年DC原本预计借着十五周年名义盛大推出《守护者》的纪念漫画版本与公仔玩具，却因为艾伦摩尔极力从中作梗，让DC只得无奈打消念头。
厌恶自己作品被拍成电影
提到改编电影这档子事，起先艾伦摩尔还不是打从心底排斥。在前两部改编电影《来自地狱》、《天降奇兵》的拍摄过程中，只要能拿到应得的版税，艾伦摩尔就再也不插手过问电影改编过程的任何相关细节。他希望影迷们能够区隔漫画原著与改编电影是两种截然不同的作品。所以即使这两部电影最终口碑都不尽如意，艾伦摩尔也丝毫无关痛痒，或许还暗中窃喜也说不定。
然而《天降奇兵》在上映之后，发行此片的二十世纪福克斯却被人给一状告上法院，声称本片中许多情节都是剽窃自他之前为福克斯写好、却尚未如愿拍成电影的剧本。而指证历历的抄袭情节，却都不是出自于艾伦·摩尔笔下的漫画原著，而是改编电影中所独有的原创故事，反而回过头来害得始终置身事外的艾伦摩尔惹上一身腥，无意间背上抄袭剽窃的骂名不说，在法庭上被逼问追打了整整十个小时之多。
艾伦摩尔视此次吃上官司的不幸事件为毕生奇耻大辱，而更是福克斯私下与这对编制搭挡庭外和解，更加对艾伦摩尔造成重大打击，剥夺了他证明自身清白的机会。从此艾伦·摩尔拒绝再和好莱坞有任何合作。
对好莱坞彻底的排斥
自此之后，他对好莱坞是深恶痛绝。凡是有人要将他笔下作品搬上大银幕，艾伦·摩尔一概与改编电影划清界线，丝毫不愿沾上半点关系，只求他人不要来糟蹋他的作品。艾伦·摩尔不仅仅是不愿意在改编电影上头挂名，连堪称天文数字的版税抽成都分文不取，全都转让给当时在该部漫画作品上头跟他一同作画的漫画家。《V字仇杀队》、《康斯坦汀：驱魔神探》、《守护者》均是如此。
甚至他还公开表明不希望自己的名字再出现在任何他已不拥有版权的漫画作品封面上──包括他笔下最知名的《V字仇杀队》与《守护者》。「我再也不愿意跟这些旧作扯上任何关系。」艾伦摩尔忿忿不平地说，「因为它们都被从我身边给偷走了，而且还是故意偷走的。」在《守护者》电影正式开拍之前，导演扎克·施耐德虽满心盼望能先与艾伦摩尔促膝长谈，然而艾伦·摩尔根本不愿意与好莱坞有任何纠葛，扎克·施耐德只好「尊重他不打算参与电影改编的意愿」。
扎克·施耐德言下之意虽已洋溢着尊重与倾慕，但这一番谈话还是惹恼了艾伦·摩尔，当下便在媒体上对施耐德隔空喊话，声称虽然他没有看过施耐德的前作《斯巴达300勇士》，但曾耳闻那是「一部充斥着恐同情结、种族歧视，且极度愚蠢的电影」。
他自然是具备了几分孤高狂傲的创作者脾气，然而他诸多惊世骇俗的行径背后，其实出发点不是为了满足一己之「自尊」，而是为了维护身为漫画家所应得的基本「尊严」。即使被戏称为螳臂挡车也好，他都要试图以个人的渺小力量来对抗庞大的企业组织，以及美漫界行之有年的诸多陋习弊病，宁愿放弃天价电影分红也不愿作出丝毫退让。
艾伦·摩尔其人正如其笔下作品中戴上了面具的V，始终神龙见首不见尾的在好莱坞“兴风作浪”。
