帘外雨潺潺，春意阑珊，寻一僻静之处，品一杯淡茶，掬一卷词选，化一缕轻烟。“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”便随那滴滴答答的雨点，疏淡于水云间，从此世上再也无我。
“梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。一晌凭栏人不见，鲛綃掩泪思量遍。”
“梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。”此词开端，仅只三句，便把有情生命面临无常之际的缱绻忧伤之感娓娓道来。“风飘万点正愁人”，冯正中笔下的千万片落花俨然成为一种陨落的多情生命之象喻。“昨夜笙歌容易散”，笙歌之易散正如繁华之易落，花之零落与人之分散，终是每人必经的劫数，“春梦秋云，聚散真容易”。
“楼上春山寒四面”，独立高楼，看尽征鸿，凝望远处苍茫的暮色。楼上已是高寒之所，何况加以春山四面之寒峭，“记得那年花下，绝代佳人难得”，如今“风入罗衣贴体寒”，面对那阵阵寒意的十面埋伏，面对那苍然暮色的一片怅惘，只消得那句“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”。一晌凭栏，却不见伊人，只能鲛綃掩泪，思量遍往事，终不解那痛苦的怀思，“楼高目断，天遥云暗，只堪憔悴”。
面对冯正中，最偏爱的，还是他的那首《鹊踏枝》。
“谁道闲情抛却久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有?独立小桥风满袖，平林新月人归后。”
“高山有崖，林木有枝，忧来无方，人莫知之。”千方百计要去抛弃那闲情，一句反问却让那挣扎努力一并落空，每到那春心觉醒的季节，惆怅却还是迢迢不断如春水。惆怅者，内心恍如有所失落，又恍若有所追寻，只是迷迷惘惘，寻寻觅觅，“衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意”。
“且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。”繁华易落，何能不日日在花前病酒，在一次次微醺的迷离间，恍恍惚惚，蓦地照见镜里那日渐消瘦的容颜，看见了满头华发，看见了四壁空虚，一份反省惊心之意涌上心头，却依然不辞，因为他“虽九死其犹未悔”。
青青草色遍接天涯，缕缕柔条万丝飘拂，年年河畔草青，年年堤边柳绿，此一份绵远纤柔的情意随着那无限的时空延伸到无穷处，问那新愁，何事年年有?从上阙尝试抛弃之徒劳的挣扎到下阕空空的发问，最终依然不能自解。强烈的追问后，荡开笔墨，只写“独立小桥风满袖，平林新月人归后”。
五代词人，飞卿词意象精美，韦庄词主观抒情的直接感发之力常常销骨入魂，两者让无数世人为之倾倒，自己却偏爱冯词的孤寂惆怅。不同于温词的冷静客观描摹，不同于韦词耽于现实之情事，冯词所写的是一种长存于天上人间的情怀，一种超越了浮世情绪的延伸到无穷的永恒。
“式微，式微，胡不归?微君之故，胡为乎中露?式微，式微，胡不归，微君之故，胡为乎泥中?”
这条路，不通向任何地方，但有人从那边过来……
