中国画是中国传统绘画的总称，也被称为中国画或水墨画。 以油墨为主要色素，以水为调和剂，以毛笔为主要工具，以纸，丝绸等为载体，具有民族绘画的独特性。 它植根于中国文化的肥沃土壤，经过不同的时空跨越，在不同时期发芽，发展，成熟，创新，重新发展，形成了融合了民族文化，思维方式，审美意识， 哲学概念完整的艺术体系。 它形成了与西方油画并列的艺术高峰。
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欣赏作品要看气韵
早在1500年前，南齐的谢赫就提出了绘画艺术的标准“六法”。 即“气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写”六项法则。 气韵生动是作品的总体要求，是艺术能达到的最高境界，是评判中国画的主要原则。
中国传统绘画中的气韵指的是精神与气息的总和。 师涛说：“作书作画，无论老手后学，先以气胜得之者，精神灿烂，出之纸上“ ，元代杨维桢指出：“故论画之高下者，有传形，有传神。传神者，气韵生动是也。”清代唐岱谈到：“六法原以气韵为先，然有气则有韵，无气则呆板矣。”清方薰则说：“气韵生动，须将生动二字省悟，能会生动，则气韵自在”。作为对各个年龄段艺术家的分析和总结，生动的气韵成为绘画的第一重要意义，成为画家在写作中追求的最高目标，也成为中国画鉴赏的主要标准。
总之，气韵生动是一种全面的归纳，是一种精神透析，是一种生活状态的理解。 佳作总是伴随着人生的节奏，是一代代传世的杰作，具有鲜活的魅力特征。
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欣赏作品要看笔墨
“六法”中，谢赫将“骨法用笔”列在第二位。“骨法”是指用线条作为骨架建模的方法。 它结合笔法在中国书法中的规律和审美原则，反映出线条的强度，纹理和美感。 通过不同的线条来体现墨迹的动态，潜力，节奏，节奏，写神，写作，写意为目的。
中国画是由线条组成的，与中国艺术家的柔美情怀和独特感受是分不开的。 我们的绘画的祖先认为，绘画的重点是容易碎片化，琐碎，表面绘画容易模糊，平板，线条最容易捕捉物体的形象和运动，最适合发挥毛笔、水墨、宣纸绢帛的特点。 可以说，线条是中国画家独特的艺术语言，也是中国画的灵魂。
用于绘画的线条是有生命力的。千百年来，中国艺术家伏案笔耕，利用不同的笔法书写着粗细、曲直、刚柔、毛涩、疾徐、虚实、顺逆、繁简等不同质地、不同感觉的线条，并用这些含情线条的渐变、排列、组合、交搭、分割、呼应，在画面上构成造型的诸多形式。抑扬顿挫、疏密粗细、快慢虚实、浓淡干湿、无不显现着画家的才思、功底。笔韵是中国画家追求的较高境界。运笔时所表现出的一种内在节律，情感起伏，通过气与力的统一变化而形成用笔的韵律感和节奏感，亦是画家心弦的拨动。笔力、笔气、笔韵是有机的统一，以气统力、统韵，以韵助气、助势，三者完美的结合，方称上佳的用笔。或浑厚苍劲、刚健挺拔，或含蓄内敛、简约空灵、飘逸洒脱，无不是画家千锤百炼，用心血和汗水浇灌的结果。
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欣赏作品要看构图、形式
中国画的构图有多种形式，也有多种提法，习惯称谓“章法”、“布局”。东晋顾恺之称之为“置陈布势”，谢赫则称之为“经营位置”。提法虽不一样，但其意相同，即作者将要表达的内容与形式加以组织、安排，构成一个体现个性、呈现气势、和谐统一的整体画面。一幅作品境界或高或低，或奇特或平庸，构图至为关键。
构图的原则有其自己的规律，最重要的规律是辩证法中的对立统一。 如果符合对立统一的规律，它是美丽的，有吸引力的，相反，审美因素将大大减少。 生命之源的构成，是视野，修养，风格。 构图非常灵活，因为中国画使用独特的散点视角。 用这种视角来展示事物的丰富多彩的世界，给作者以很大的自由和灵活性。 它不受时间和地点的限制，不以具体的客体为目的，只将概念和形象变成“理性”。
中国画讲究稳中求奇，险中求稳，着意对比，打破对称，形成一个富有节奏的协调整体。中国画常常以“三七停”的原则， 许多主要对象被放置在三七点上，这对于打破平衡和对称起着至关重要的作用，给观众一种视觉上的美感。
中国画博大精深，源远流长，融诗、书、印于一炉。宋人邓椿说：“画者、文之要也。”“画到极至”谈何容易，能创作出一两件与众不同，经得起历史检验的作品并非易事。因循守旧不行，越雷池甚远也不行；不师古人不行，师古不化也不行；不师自然、不师心不行，走捷径、搞旁门左道更不行。
绘画有高有低，因而就有了不同时代的品评标准。张怀瑾提出了“神、妙、能”三品，朱景玄提出了“神、妙、能、逸”四品，黄修复则强调“逸、神、妙、能”四格，张彦远定了“自然、神、妙、精、谨细”五品级。不论是神行逸后，还是逸先神后，都说明中国画始终追逐着高品位，充满着美学意识，自我意识，在借鉴传统的基础上艰难探索，力求创出个人高雅的风格，力争呈现出更加自然的气息。
看画还要远观其势，近取其质。利用不固定的视距、观其物象。远看大势气韵，近看点线质量。“六法”精论，是画学传统的金科玉律。在中国绘画史上这一理论具有无法憾动的深远作用。也是时下评价、品赏中国画的根本法则。凡属画人必受这一法则的约束和检点，用这一法则鉴赏，评价中国画作品，其高低自可辨也。
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