摄影史上，
总有一些人的光芒遮住另一些人的光芒，
尤其是一些女性摄影师被丈夫的光芒所掩藏，
待到以后被众人发现之时，
大家只能留有一声感慨的叹息。
马丁·弗兰克便是其中的一位。
在我们提到她的时候，
首先会想到她的另一个身份，
著名摄影师布列松的妻子。
然而，
她也是马格南摄影通讯社的少数女性成员之一。
身为一名优秀的女摄影家，
却隐藏在丈夫的身后。
直到布列松逝后，
弗兰克才得以从他的光环中脱颖而出，
让我们意识到这位女性摄影家的迷人魅力。
或许是受到了布列松的影响，
弗兰克也是一名人文摄影大师，
她的风格游离而敏感，
无论是狂欢的街头，
还是静谧的午后，
总能拍出一种人们对于生活充满情趣。
她与布列松一起，
一人拍摄街头日常，
一人游走在世界边缘，
恩爱如常，配合默契。
1938年，
马丁·弗兰克生于比利时安特卫普，
父亲路易斯·弗兰克是比利时的银行家，
他的事业生涯是和妻子艾芙琳一起起步于伦敦。
然而，在二次世界大战爆发时，
她的父亲加入了英国军队，
家人也向美国迁移，
先是生活在长岛，
然后是亚利桑那。
或许是因为年少的经历，
这使弗兰克在很小的时候就有着强烈的视觉感受，
尤其对加利福尼亚的沙漠留下了深刻的印象：
在强烈风暴中屹立不倒的岩石，
弥漫的沙漠，干涸的河床，
以及偶尔突兀出现的小花。
战争结束后，
就连路易斯·弗兰克都发现了女儿的天赋，
每一个星期六的早晨，
他都会带着女儿参观博物馆和艺术画廊。
渐渐长大的弗兰克非常渴望在艺术画廊或博物馆工作，
于是大学期间她学习了艺术史，
然后在法国完成了自己的毕业论文。
但是，当她毕业之后，
却突然意识到，
自己不可能将艺术史学家或博物馆管理者作为自己的职业，
她更渴望外面的世界，
渴望自己去创造些新视野，
尽管她也知道自己没什么绘画的天赋。
一路寻寻觅觅，直到26岁那年，
一次偶然的机会她来到了亚洲。
在日本旅行的时候，
她遇到了电影导演的女儿蒙克金，
这位不仅是名优秀的戏剧导演，
还是一名出色的摄影师，
蒙克金便同弗兰克讲述了，
自己对照相机的独到理解。
弗兰克听的入迷，
仿佛自己也进入到一个新世界，
她说：“从那时起我在日本买了自己的第一架照相机，
她教会我如何使用，
并且在我们共同的旅途上开始了拍摄。
是她教会了我光圈和快门速度。”
之后，她去了香港、柬埔寨、印度、阿富汗和土耳其，
一路上光影随行，这时弗兰克才意识到，
自己应该成为一名摄影师。
“我明白作为一个年轻的女性，我生性腼腆，
然而摄影正是一种表达自我的合适方式，
可以不用交谈告诉人们发生了什么。”
腼腆的性格使她不善交际，
却也同时带给她敏锐的洞察力，
常常被被摄者还未发现，
她便已经抓拍成功，
所以她拍摄的人物形象，
自然、生动又富有情趣。
1966年，弗兰克与布列松相遇，
1971年，她嫁给了这位20世纪最伟大的摄影家之一。
婚后这对夫妻的生活，
一直充斥在艺术世界里，
周围也都是艺术家与摄影家，
还包括玛格南图片社的诸多成员。
“亨利始终同时批评和鼓励，
以温暖的热情支持我成为一个摄影家。”
很多人都想帮助弗兰克扩大她的知名度，
然而，自从他们结婚之后，
她便拒绝了所有的商业活动，
甚至取消了自己的第一个展览，
因为她不想借助丈夫的名誉而成功，
所以很多人对于她的作品知之甚少。
虽然外界人看不到弗兰克的天赋，
但是在职业摄影师圈内，
她富有极高的名声，
很多人都会将她与布列松放在一起作比较。
比如这张照片拍摄于1976年的夏天，
弗兰克得到某基金资助拍摄法国的假日，
当时她留意到这个有趣画面，
做运动的人、晒太阳的人和躺在吊床上的人，
加上地面的阴影，形成有趣的构图与画面。
大家都叹服，
她那高超的构图技巧，
和对细节的完美把控，
以及理性又不失人情味的摄影风格，
在那个时代显得异常鲜明。
然而，她就是以这种独特的女性气质，
为玛格南的哲学注入了人文主义的气息。
以温暖，清晰，带有一些抽象构成的风格，
向我们展示了摄影的魅力！
就如弗兰克所言：
“对于我来说，
摄影已经是一种生活方式，
一种证明我们生活时代的方式。”
