道者，天地人物之通理。李安导演的《推手》通过讲述一位孤身老人与自己儿子儿媳的故事将这类家庭普遍存在的情况表现出来，导演将每个人物的性格形象塑造得完美和谐，在人物的矛盾中可以逐渐感受通到人性的力量。《推手》中最重要的人物老朱是影片的中心人物，整个影片中老朱就是情节的推动者。影片一开始通过一个镜头就交待了老朱与马沙不和睦的关系，一人在左边打太极，一人在右边工作，中间厚厚的一堵墙便是两人间的隔阂。老朱走进自己房间，墙上挂着传统的字画与宝剑，道具的用意便是使老朱更加传统化，中国化。老朱是个将太极练到入化境界的人，他的生活节奏也如太极般缓慢。导演将社会上像老朱这样生活在传统与孤单里的人的形象浓缩在老朱这一个人物形象中。老朱吃饭时，将剩饭用锡纸包上放进了微波炉，这一细节突出了老朱的传统与无知从而使老朱的形象更加生动丰富。其次,马莎也是《推手》这部影片中的重要人物之一。马沙是个西方姑娘，对中国文化缺少了解，是现代人物的典型代表，马莎在饮食方面就可以明显看出她与中国人的区别，她只吃些蔬菜水果，导演将马莎塑造成一个典型的现代人，快速的生活节奏与老朱形成鲜明对比，两人之既是中西文化之间的矛盾，又是传统与现代的矛盾。
当一家人在同一张桌上饭,马莎对自己儿子的饮食也在控制之中，说明马莎不愿有被传统束缚。当得知父亲走丢，马莎也表现出了自己的焦急，导演并不是一味地将马莎塑造成势利的现代洋人，同时也通过一些小细节表现出了她的善良，传统与现代并非一味冲击，两者在一定条件下是可相融合的。影片中老朱的儿子晓生是一重要角色，导演将他作为老朱与马莎之间的协调者，晓生有时在父亲与妻子之间进退维谷，他是传统与现代之间的过渡者。《推手》中导演给晓生的标签是好儿子，好丈夫也是好爸爸，当老父亲走丢，得知消息的晓生对妻子怒吼，把房间里弄的脏乱不堪，在晓生眼里，父亲给了他一半生命,是他至亲至爱的人，这可以看出晓生毫无疑问是个孝子了，当马莎提出让父亲般出去时，晓生表面不同意但还是考虑到了马莎的感受。在父亲与妻子面前，晓生努力平衡两边的情况。导演并没有让晓生偏向父亲或妻子的某一边，而是将他作为桥梁为老朱与马莎关系的缓解作了铺垫。陈太太的出现也是导演的点睛之笔，陈太太也是一个孤身一人的老人，只有女儿在身边陪伴她，她与老朱的境遇是一样的，当老朱认识了陈太太就仿佛见到了自己的影子，所以他觉得与陈太太在一起就像找到了自己的知音，彼此会成为自己的陪伴。陈太太明白老朱的心意时，虽表面不情愿，但在她的内心深处是非常需要老朱一样的陪伴者的。《推手》这部影片入题快，开头没有一句台词，单单几个镜头就交代了故事的背景，人物形象也鲜明地表现出来,本片的人物设定是其最大看点，导演抛开传统的婆媳关系不谈，采用了公公与洋媳妇的题材格外富有新意，导演巧妙地安排某些事件，将人物形象显而易见地表现出来，从而使《推手》这部影片获得成功。
