截止看完中文版音乐剧《我，堂吉诃德》已经过去两周了，本想在观后的某个时刻，在自己情绪饱满时候，将在观剧时偶发的那些散乱的思绪集中起来，然后流畅地付诸笔端，一气呵成。事实证明，事后我根本无法找回当时那萦绕在心头激荡的情绪，时间越长，我越无法下笔。索性信笔漫书。
观此剧之前，花了大约三周的时间重温了《堂吉诃德》原书，也曾奇怪，原书将近80万字，如何浓缩成二小时的音乐剧，何况原文本是由一个又一个故事组合而成的，在不改变原著精神的前提下，这对编剧的功力考验不是一般的难度。不过现场体验的效果实在不错，有机会我还愿意再多看几次。我宁愿承认这是一个女性版的《堂吉诃德》，以女性的视角，讲述堂吉诃德精神对阿尔东莎的救赎为主线，剧本改编的情节与原著并无太大的关系，但却又实实在在保留了原著的精髓。音乐剧的唱词与对白都非常精彩。全剧中我只听到一句桑丘所述：无论是瓦罐碰到了石头还是石头碰了瓦罐，最后倒霉的总是瓦罐。这一句西班牙谚语出自原文，再未听到第二句。人物身份也有所改变。音乐剧将作者塞万提斯因为向教堂征税被投入宗教法庭监狱，因保护自己的手稿与狱友申诉辩护与堂吉诃德的故事揉合在一起，堂吉诃德就是塞万提斯本人的灵魂。
堂吉诃德的故事以拉曼查的乡坤阿隆索.基哈诺看骑士小说鬼迷心窍，想入非非要做游侠骑士，立志消除一切暴行，恢复骑士精神，美名扬天下。当然宝剑赠英雄，红粉配佳人。英勇的骑士得有位漂亮的公主做他梦中的情人，如同有钱的男人必定要娶一房太太一样，这是个普世公认的真理；又如同夜空之有星星，玫瑰之有芳香一样，这就有了传说中的杜尔西尼娅的诞生。
杜尔西尼娅现实版的人物是阿尔东莎，音乐剧中阿尔东莎是监狱中的厨娘与原著中既不知情、也毫不在乎的农妇身份完全不同。杜尔西尼娅是堂吉诃德心中绝世美颜，坚贞善良的高贵公主，而音乐剧中阿尔东莎恰恰相反，不只是相反，可以说是云泥有别，其中阿尔东莎的唱词：每个男人的吻都一样；每个男人的怀抱都一样；每个男人想要的都一样，要跟你还是让他陪；我都无所谓，我都无所谓；我讨厌男人，我讨厌我的人生。阿尔东莎接受了卑微、低贱的命运，但无力反抗这个世界。直至听到桑丘送来书简，虽然怀疑，但阿尔东莎是开心的，不相信那是自己，在堂吉诃德持续的赞美中，阿尔东莎迷惑了，本着经济交换的原则，阿尔东莎不停追问堂吉诃德：你要我做什么？为什么是我？谎言坚持一千遍就成了真话，阿尔东莎的慢慢显露出纯净的灵魂，只可惜贵族精神最终还是受到了集体暴力的凌辱！最终，堂吉诃德也在镜子骑士的召唤下，从镜中看到自己垂垂老去的愚蠢形容，回复现实，堂吉诃德不见了，只剩下可怜的阿隆索在病床上等待死神的来临。阿尔东莎再次出现了，此时已经化身杜尔西尼娅的阿尔东莎不顾众人的阻拦，唤醒了阿隆索心中的堂吉诃德回归，堂吉诃德走了，但是是带着追寻梦想离开的，那一刻，想必他是幸福的！
堂吉诃德是荒唐、滑稽可笑的，但同时则又是集勇敢、善良、忠贞于一体。这正是潘沙不离不弃堂吉诃德的原因；而整日打着：我这是为他好！的堂吉诃德的侄女与管家则心怀叵测。意识到这个世界的糟糕，疯癫地想要凭一己之力改变这个世界与完全接受这个世界糟糕相比，哪一个更疯狂呢？
我们每个人心中都应有一个杜尔西尼娅，在狂风暴雨中，让我们平静；在筋疲力竭时，给予我们力量！就算她只是一个虚幻的存在，在漫长的人生路上，也让我们更有更多的勇气面对未知的一切！
