1942年10月，浙江舟山东极岛外的灰蓝海面，美国潜艇“鲈鱼号”发射的两枚鱼雷撕开日军运输船“里斯本丸”的底舱，1816名英军战俘瞬间被锁入水下地狱。日军封死舱门，只留下一排排机枪对准海面，任何靠近的船只都将遭到扫射。此时，岛上198名渔民听见爆炸声，纷纷解缆升帆，摇着吱呀作响的木壳船，像一群扑火的飞蛾冲向燃烧的海——这段被尘封八十年的“里斯本丸”沉船事件，成为电影《东极岛》的全部灵魂。影片由管虎、费振翔联合执导，陈舒、张冀、董润年执笔剧本，朱一龙、吴磊、倪妮分别饰演渔民兄弟阿赑、阿荡与女舵手阿花，于2025年8月8日登陆全国院线，以133分钟的惊涛骇浪，为观众再现一场血性澎湃的海上国际大营救。
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影片开场即是一场静默的潜水戏：阿赑与弟弟阿荡赤身裸潜，在能见度不足半米的浑水里摸索贝壳，镜头紧贴他们晒得脱皮的脊背，观众几乎能尝到海水的腥咸。突然而至的潜艇阴影将宁静撕成碎片，鱼雷破水而出的低频震荡通过杜比全景声钻进耳膜，影院座椅随之共振，仿佛置身船舱底层。接下来的十八分钟，导演用长镜头跟拍战俘舱内水位一寸寸上涨：黑暗里，手电筒的光束扫过一张张惨白的脸，铁门被海水压弯发出垂死般的呻吟，士兵们用英语、粤语、温州话混杂着祈祷。镜头并不回避死亡，却用极近的距离凝视瞳孔最后的闪光，使战争的残酷拥有了体温。
当渔民们的小船抵达，日军机枪子弹掀起白花花的水墙，木屑与血珠齐飞。朱一龙饰演的阿赑在船头抡起渔叉，像投掷标枪般将绳索钉向正在下沉的“里斯本丸”桅杆；吴磊饰演的阿荡则腰系缆绳，纵身跃入螺旋桨仍在转动的尾流，用牙齿咬住一名英军衣领，将其拖向生天。倪妮饰演的阿花光脚立于舵边，一声怒吼盖过枪炮，女人撕裂嗓音的爆发力与海浪撞击船帮的巨响交织，野性在银幕上炸出火花。这三位主演为达到“人船合一”，提前两个月进组接受船务、潜水、裸眼水下拍摄训练，朱一龙甚至能在水下完成长达90秒的静止微表情，摄影机距离他仅三十厘米，仍能精准传递窒息与决绝。
影片并未将渔民英雄化。阿赑的犹豫来自家中病母，阿荡的冲动源于对兄长“总想当英雄”的怨怼，阿花则在救援中失去了新婚丈夫。当夜色降临，漂浮着尸体的海面被火焰映得通红，三人挤在船尾，像孩子般抱头痛哭。镜头在此刻静止，远处传来英军战俘用中文生硬喊出的“谢谢”，声音破碎，却像一束光穿透黑暗，证明人类在深渊边缘仍可相互取暖。
美术指导林木为了还原1942年的东极岛，在舟山外海搭建了一座1:1的渔村：夯土墙、海带架、晒得发黑的渔网、咸腥的风，连礁石上附着的藤壶都采自当地。服装部门把全新帆布浸泡在海水中反复暴晒，只为让每一条补丁都长出盐霜。摄影指导罗攀使用35毫米胶片拍摄，颗粒粗粝的质感与数字巨浪特效形成奇妙互文，仿佛将观众带回那个胶卷尚未普及的年代。
影片最高潮并非救援成功，而是日军搜岛之夜。渔民们把三百余名战俘藏进海蚀洞，洞口用渔网与海带伪装。阿赑的母亲用方言唱起《摇橹调》，歌声被海风撕碎，却掩盖了洞里婴儿微弱的啼哭。日军踏过头顶的礁石，刺刀反射月光，像死神在跳舞。此时，镜头沉入水下，英军士兵透过晃动的水面望向星空，眼中映出的是同一片星河，也是同一份恐惧与希望。
片尾，生还战俘在战后重返东极岛，白发苍苍的阿赑把当年救下的英军军官纽曼的军用水壶交还给他。两人沉默相拥，海浪拍岸，仿佛时间从未流逝。字幕滚动时，画面切至今日东极岛，年轻渔民在同样的礁石上撒网，远处灯塔闪烁，像那束八十年前照亮生命的光，仍在为后来者导航。
