越是写一个悲剧，就越是写幸福的往事，写他们生活当中最温暖的部分。
换句话说，这就是故事中整体的的对峙。这个过程，写作者类似上帝，面无表情地看着地面的人，越冷悲剧就越锋利，就更能直击人心。因为这个事情本身的色彩已经足够，做太多的延伸，人为的干预只会使悲剧反而削弱。
eg.《深圳停电两小时》
“只有在失明了的世界中，一切事物才显示出真正的样子。”
胡顺杰拉着妻子的手，走在暗淡寂静的黄贝路上，迎面而来的行人惊奇地看着这个盲人的手里攥着几支蜡烛。买蜡烛的路上，杨慧的右脚磕到井盖撞伤了，胡顺杰笑着说：“该我给你引路了。”浓稠的阴影里，看着身旁搀扶着自己的丈夫，杨慧第一次真切感知了盲人的不易。她紧握住了丈夫的手。
细节彰显生活的温度：在开头的时候就描写了盲人按摩师的表现，一开始就有特意寻找这种对峙，盲人与光明的对峙，习惯了光明的妻子，在停电之后的黑暗中受到盲人丈夫的引导，从而真实感知丈夫的不易。
“高楼里，罗晨和他的朋友悠闲吃起了烛光晚餐；高楼外，路人何敏则看到2个洗外墙的工人被困在京基100大厦约30层楼高的地方，穿梭于楼间的风，吹得两人狼狈摇晃。”
细节凸显生活的锐度：坐在帝王大厦旋转餐厅吃饭的细节，灯光熄灭后吃饭的人看到对面高楼上悬吊的蜘蛛人在外面擦玻璃。正好停电的那一刻，旋转餐厅消费的人与为生命搏命的民工相遇了，贫穷和富裕，劳作和闲适，在这个地方交汇，这一段给我的冲击是最大的。
