文｜鸣凤在竹
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对于写小说，总感觉是离我很遥远的事情。每天写一些碎碎念念的文字，从来没有写过小说，总感觉它太高大上，离我很远，就像当年我的暗恋。
我也有盲目的自信。因为且先抛开文笔，不讲技巧，不讲结构，就是让我单纯的讲故事，我还是可以的。我最擅长的就是信口开河，滔滔不绝，自认是口齿伶俐思维敏捷的人。
但我知道写小说绝对不是那么简单的事情。那么多写小说的人，能够写出有力度、厚重的作品的人毕竟是少数。
故事受欢迎很重要，口述和用笔写在纸上根本就是两回事。过去的口口相传的说书艺术就是讲故事，说书人往台上一站，滔滔不绝，讲了一个章节或者两个章节就会欲擒故纵地说“欲知后事如何，且听下回分解。”
下一回再接着上一次的讲就有可能有前后不搭穿帮的可能，但是说出去的话收不回来了，也只能这样了。听众大多不会介意这样的细节，只要故事有趣味性吸引人就够了。
写在纸上的小说却严格多了，如果书写时犯上面的毛病，那就是幼稚的错误。
小说不仅有主线，还要结构严谨。几万十几万的文字堆在一起，怎样安排，怎样做到井然有序有条不紊真的是一个技术活儿。
我也想过写小说，晚上睡不着的时候，躺在床上，打腹稿，常常想着想着就睡着了！能够想到的恐怕一万字都写不出来。
心里有许多的故事要写，想要倒出来。看着手中的笔我着急啊！可是我怎样才能把它们打扮得漂漂亮亮公之于众呢？
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煞费心机呢！
参加简书七夕小说接龙之前我还是战战兢兢，三个人一组，我真的担心会拉大家的后腿。但这一次我没有给自己留后路，豁出去了，我告诉自己，不管写成啥样，都要用心去写，只要按规定写出来就是胜利。
三个人接龙，我主动要求最后一个写。
我原以为，她们两个先写出来，我就顺着她们的思路信马由缰脑洞大开就好了，她们也一样，顺着我的思路往下捋，不要前后矛盾，不要穿帮，故事完整就好了。至于技巧那是以后的事。
我的伙伴们对小说都有自己的见地，三个人讨论的时候我竟然都插不上话。
她们两个人讨论我就静静地看，默默地想。她们说我们首先要有一个目录，也就是故事大纲，还要确定男主女主的名字以及性格定位，至少还要有一个男配女配，故事的主线要确定好，不然写着写着会跑偏的。
我没有写过小说，原有的思路就很局限，听她们说完感觉每一句话都很有道理，我也有一种豁然开朗的感觉。
蔷薇花儿落地开写了小说的目录。遇见萌小雅设定了小说的章节，并且为每一个章节都设定了题目。看着题目就大概知道此章节大概的内容了，写作的时候就围绕这个中心展开的确容易多了。
如果没有目录整个小说就会很散，就像没有跑道的赛跑，场面会一片混乱。
是啊，学到了这些我想以后写自己的小说的时候就有了方法，不再是盲目。
趁她们两个写作的时候我迅速找来许多关于写小说技巧方面的文字，发现也大都强调了做目录列提纲的重要性。
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我的简单总结是……
书名，简介，开篇，细节是四个极为重要的点。 书名是门面，不是用来糊弄的，有了吸引人的书名，读者才会愿意去看你的简介，简介能勾起读者阅读的欲望，那么接下来就看你的开篇是否精彩，细节是慢工细活，可见四者是留住读者最为关键的部分。
书名就是一部作品的脸，是门面，关乎着读者对这部作品的第一印象。
书名讲究简练，取太长的名字反而让读者反感
一看你的书名，就知道你写的是什么题材，是热血的还是慢热的，是正统的还是奇异的。一眼让读者产生好奇。 比如《我的老婆不是人》这样的书名，虽然通俗，但能够准确的将书中的亮点表现出来，也是个不错的。
不要太过口语化，《天很冷》、《天啊，我成神了》这类书名就太过口语化。
一般情况下，简介都是文章内容的缩写版。虽然寥寥数十字顶多百十字，但能够通过这样的一个小窗口来窥视文章的整体内容是否值得读者来看。一旦发现这个内容不适合读者，那么读者会连它的边都不碰，然后抛弃。
要突出文章的最吸引人的地方，也就是突出亮点。
第一：概括内容
第二：强化卖点
第三：预留悬念
简介字数千万不要过多，太多难免读者懒的看，简介一定要简练，清楚！200字以内，这个是读者容易接受的。
简介最主要的要突出四点：背景、人物、悬念、冲突。
开篇剧情一定要快，不要有过多对话，推进情节才是重要的。三到五章之内 突出矛盾同时埋下伏笔,才能吸引读者。
精彩的东西，擅长的东西，能放在前面就不要吝啬放到后面，尤其是对新人而言，不要让读者失去耐心 ，因为后面再好看也没用，读者都不一定能看到，也就是所谓的慢热。
男频文的框架比较大，多突出环境背景等一系列相关的情节，而女频文框架比较小，多突出人，男女主角前三——五章节之内，一定要见面，一定要有矛盾冲突。
开篇文笔也极为重要，文笔这个得自己掌握，这个多写多看，没有别的办法。
文笔不算太好，又没大纲的作者，不太建议写倒叙，第一是极有可能带入感不够，读者看完前面几章会有茫然的感觉，二是倒叙一般都倒叙在一个文的高潮点，转折点上，先倒叙了，很有可能最后写了四五十万字后衔接不上。
更重要的就是，开篇就高潮，文笔一般的话也很难，写不出来转折点该有的气势，容易给读者不伦不类的感觉。
套用适合自己的方式，擅长的方式，文笔之类的多写自然而然就有自己的风格。
有人说，给我一个好细节，我就能创作一篇好的短篇小说；给我两个好细节，我就能创作出一篇好的中篇小说。
心中首先有一个模糊的故事，构思怎样把这个故事的细节表现出来。在上面做目录列提纲的基础上，在纸上画人物关系图，事件之间的联系等等，全都表现在一张图上的时候，就变得一目了然。然后自己设计一个图，再变成文字就行了。
小说不仅仅是讲故事，刻画人物，如果融入社会与人类的终极矛盾，作品无疑将是厚重的，大气的，引人深思和回味的，大多数的小说都只是昙花一现，只有这样的小说才能流传，经久不衰。
缺乏思想的作品，难免显得浅薄，只能沦落成为了叙述的叙述。思想的抄袭，首先是传承和吸收，然后通过细节的填补，情节的构造去表现它。甚至有人说，故事越复杂，思想性越强。虽然极端了，但也有几分道理。
说再多，也都是理论，也都是纸上谈兵，写小说没有捷径，唯一的方法就是在传承的基础上吸收精华，多写多练才能熟能生巧。
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