现在是娱乐消费的市场，越来越多的人在为打发自己的空闲时间而付费。所以市场上似乎很容易出现月流水千万的游戏；每时都有票房上亿的电影，即便大家觉得这是垃圾电影。
于是乎，我们有种错觉：看来电影编剧很容易嘛，那么烂的剧情都有人看。
可是，最终能够搬上银幕、获得票房的剧本少之又少。好莱坞的一个制作厂每年要收2万个电影剧本，但是只能投拍12部电影，比例0.06%，好故事凤毛麟角。
要写一个人们愿意买单的故事并不简单。
那些创作出经典故事的作家们是如何写作的？拍出上亿票房的剧本又是如何创造的？
今天，我们来通过对罗伯特.麦基《故事》的分解，来剖析故事创作的两个基本要素：结构和背景。
结构：节拍、场景、序列、幕
故事是由一系列事件组成的。我们在生活中经历上学、毕业、找工作、恋爱、结婚、生子，每一个生活事件都意味着变化。如果你窗外的街道是干的，但是你小睡片刻之后却发现它湿了，你便可以假设一个事件发生了，这个事件叫做“下雨”。
但是单个偶然事件不足以发生故事，我们需要知道，事件即意味着变化，不断变化才创造出故事。
结构，就是对一系列事件的排列组合，形成一个具有意义的人物情感并表达特定而具体的价值观。
就一部典型的电影而言，通常需要四十到六十个故事事件，也就是场景，一个事件就是一个场景。节拍是场景里的最小改变单位，是一种动作行为交流，这些变化的行为通过一个又一个节拍构筑成场景的变化。
场景则构建故事结构中的更大的变化单位：序列。序列是指一系列场景（也就是事件）——一般为二到五个。场景导致较小的变化，而一个序列则传达更为强劲且具有决定意义的变化。譬如，我们读书时候，小学里一年级到二年级到三年级等变化，相对小学毕业升学初中的变化，后者带给我们的冲击力呈递增趋势。
一系列序列又构成了更大的结构：幕，一个表现人物生活中具有重大变化的动态单位。幕是一系列序列的组合，以一个高潮场景为其顶点，导致价值的重大转变，其冲击力要比所有前置场景或序列更为强劲。故事就是人物改变从小变大，最后不可逆转。
故事背景
故事并不是凭空产生的。故事里的事件选择是需要遵循其自身内在的法则：事情是如何发生且为何发生。故事需要有承载其发生的背景。即使是虚构的，也并非能想到的一切事情都允许发生。如果你的背景是贫民窟，则这里不可能出现一千美元一盘的豪华宴会。
故事的背景有四个维度：时代、时长、地点、冲突层面。
时代，是指故事发生在当今世界，还是历史时期，还是未来。
时长，是指故事的时间跨度。是几十年？几年？几个月？几天？
地点，是指故事的具体地理位置。
冲突层面，是指人性方面，与社会的关系。你的故事是聚焦在哪个层面的冲突。是人物内心的，还是人际之间的，还是与社会的争斗，与环境力量的争斗？
这些故事的背景严格的界定了故事的可能性和局限性。而这是至关重要的。一个好故事的第一步就是创造出一个可知的世界，背景的四个维度确定了这个可知的世界。《战争与和平》尽管以动荡的俄国作为大背景，故事也只是集中在少数几个人物密切关联的家庭，而不是漫无边际的描述。
至此，你已经了解了故事制作的两个基本要素：
结构：通过动作/行为的交流（节拍）构建成故事场景，每一个场景都是有价值有意义的改变。通过二到五个场景形成一序列，展现较大的人物生活改变。一系列序列又构成幕，将故事发展变化推向更高潮。最终形成不可逆转的故事。
通过结构安排故事的每个动作、行为，作家需要不断打磨节拍、场景、序列、幕的组合安排，讲出引人入胜的故事。
把故事发生放在特定的背景中，是创造故事世界和揭示故事价值的根本。故事发生的时代、时间跨度、地点、人性冲突，在这个框架里，才能创造出一个诚实、可知世界的优秀故事。
那么，如何才能创造出一个优秀的故事呢？麦基说：打赢这场仗的关键是研究，花时间和精力去获得知识。有三个方面去研究：记忆、想象、事实。
记忆：探究你的过去，重温往事，然后把它写下来。
例如，你在描写一个中年经理人，他正在面临一次职业危机，他很害怕。怎么描写这种害怕？于是乎，你的记忆把你带到了小时候你被妈妈关黑屋子的场景，那个你充满恐惧的时刻。你的人物是否也有同样的感受，如果是，你不妨生动的描述出你在黑屋子度过的一天一夜。
想象：自问“如果日日夜夜时时刻刻过着我的人物的生活会是个什么样子”。 把你想象到的碎片、梦幻、体验融合为一个整体，找到这些关联并想象发生的场景，然后就可以写下来。
当实在写无可写，思维枯竭的时候，不如跑去图书馆，做事实研究。假如你写作的是家庭故事，你可以读几部有关家庭生活动态的权威著作。当你在书本上做笔记时，你会获得更宽广的视野，帮助你深刻的理解家庭，获得写作的感悟。
在进行了对记忆、想象、事实的研究之后，人物会突然活起来，并通过自己的自由意志做出选择、采取行动，创造出一个个转折点。这就是作家们说的“灵感迸发”。
故事是生活的比喻，只有充分利用我们所掌握的一切故事技巧和手艺，不断打磨，才能将生活锻造成故事，令人乐于品读。
