唐代张祜的《猎》，以精炼笔墨绘出一幅寒冬渭城东郊的归猎图，展现了猎手的英勇、自然的严酷与生活的热烈。全诗如下：
残猎渭城东，萧萧西北风。
雪花鹰背上，冰片马蹄中。
臂挂捎荆兔，腰悬落箭鸿。
归来逞馀勇，儿子乱弯弓。
此诗为五言律诗，虽仅四十字，却层次分明、意象鲜活，既有边塞诗的雄浑，又饱含生活气息。
一、时代背景与作者生平
张祜（约785—849），字承吉，唐代中期诗人，工诗善曲，尤长宫词与边塞题材。其诗风清逸俊爽，多写山水、边塞、宫怨，存诗约340首。《猎》当作于其游历关中期间，反映了中唐时期渭河流域狩猎之风盛行的社会风貌。
唐代尚武，狩猎不仅是获取食物与皮毛的生产活动，也是贵族、军士演练骑射、彰显勇力的重要方式。诗中“渭城”在今陕西咸阳东北，秦汉以来即为重要猎场，王维《观猎》亦有“风劲角弓鸣，将军猎渭城”之句，可见此地狩猎文化底蕴深厚。
二、逐句赏析
首联：残猎渭城东，萧萧西北风。
起笔点明时间、地点与气候。“残猎”指狩猎将尽，队伍正归返；“萧萧西北风”则勾勒出冬日旷野的凛冽与肃杀。“萧萧”叠字，既拟风声，亦烘托气氛，为全诗定下冷峻基调。
颔联：雪花鹰背上，冰片马蹄中。
此联视觉与听觉交融，极写风雪严寒与行猎之疾。雪花落在猎鹰背上，暗示猎手已收鹰返程；马蹄踏冰，碎冰飞溅，既见道路艰险，也显骏马矫捷。鹰与马，一空中猛禽，一陆地快骑，均为猎手力量与速度的象征。
颈联：臂挂捎荆兔，腰悬落箭鸿。
由环境描写转为成果展示。猎手臂挂野兔、腰悬鸿雁，满载而归。“荆兔”“落箭鸿”对仗工整，“荆”点明野兔被荆棘挂伤，“落箭”则见鸿雁中箭坠落，细节逼真，尽显狩猎收获之丰与技艺之高。
尾联：归来逞馀勇，儿子乱弯弓。
以生活场景收束全篇。猎手归家后仍意气风发，孩子们围拢模仿，争拉父兄之弓，既显猎手的自豪，也传递出尚武精神的代际传承。“乱”字尤妙，写出孩子们的天真活泼与对狩猎的向往。
三、艺术特色
1. 意象鲜明
诗中鹰、马、兔、鸿、雪、冰等意象，相互映衬，构成一幅富有动感与张力的画面。鹰象征力量与自由，马代表速度与敏捷，兔、鸿为猎物，暗示收获与胜利，雪、冰则强化了环境的严酷与挑战。
2. 动静结合
首联、颔联以动景写风雪与归程，颈联、尾联则以静景描猎物与生活，节奏张弛有度，使读者既能感受狩猎的紧张刺激，又能体会到家的温暖与传承。
3. 对仗工整
颔联“雪花”对“冰片”，“鹰背”对“马蹄”；颈联“臂挂”对“腰悬”，“荆兔”对“箭鸿”，句式整齐，韵律和谐，体现了律诗的格律之美。
4. 以小见大
全诗未直接描写围猎的激烈场面，而是选取归猎瞬间与家庭互动，却能让人感受到整个狩猎活动的紧张与荣耀，手法含蓄而有力。
四、主题思想
《猎》通过描绘冬季狩猎归来的场景，表达了多重主题：
• 勇毅与豪情：猎手在严寒中追逐猎物，展现了不畏艰险、勇于挑战的精神。
• 自然与人类的关系：严酷的自然环境既是挑战，也是猎手力量的试炼场，体现了人与自然的对抗与依存。
• 生活的欢乐与希望：归猎后的家庭互动，传递出生活的满足与对未来的憧憬。
• 文化传承：孩子们模仿父兄拉弓的举动，象征着尚武精神与狩猎文化的代代相传。
五、与同类题材诗作比较
与王维《观猎》相比，王维诗侧重围猎过程的宏大场面与军旅气象，如“风劲角弓鸣，将军猎渭城”“忽过新丰市，还归细柳营”，气势雄浑，意象开阔；张祜《猎》则聚焦归猎细节与生活情趣，风格清新活泼，更贴近普通人的情感。
与王昌龄《观猎》“角鹰初下秋草稀，铁骢抛鞚去如飞”相比，王诗突出少年猎手的英姿与速度，张诗则强调群体的荣耀与传承，情感层次更为丰富。
六、艺术价值与影响
《猎》以其精炼的语言、鲜明的意象和生动的生活描写，成为唐代边塞诗与生活诗的佳作。它不仅反映了中唐时期的社会风貌与文化习俗，也展现了诗人对自然、生命与人类精神的深刻理解。
其影响体现在：
• 题材创新：将边塞题材与日常生活相结合，拓宽了诗歌表现领域。
• 手法传承：动静结合、以小见大的写法，对后世如苏轼《江城子·密州出猎》等作品产生了一定影响。
• 文化传播：诗中对狩猎文化与尚武精神的描绘，为研究唐代社会风俗提供了重要文学资料。
七、结语
张祜《猎》虽篇幅短小，却蕴含丰富的情感与深刻的思想，以简洁有力的笔触，绘出一幅寒冬归猎的壮丽图景。它既是对自然与人类勇毅精神的赞美，也是对生活欢乐与文化传承的深情礼赞。
在唐诗的长河中，《猎》如一颗璀璨的明珠，以其独特的艺术魅力与文化内涵，至今仍闪耀着动人的光彩。
需要我再补充：（1) 与王维《观猎》、王昌龄《观猎》的详细对比表格；（2) 全诗意象、色彩与感官描写的系统分析；（3) 格律与用韵的技术解析；（4) 对宋代苏轼《江城子·密州出猎》的影响例证；（5) 张祜生平与中唐狩猎风俗的文献依据；（6) 不同版本的异文与校勘说明；（7) 英文译文与中外狩猎诗的简要对照吗？
