今晚听说新密豫剧团在李岗演出，心情格外高兴。以前多次看新密豫剧团的戏，耳熟能详的有《母亲》、《三娘教子》、《梵王宫》、《五世请缨》、《穆桂英挂帅》、《唐宫娇女》、《马童宾抢亲》、《秋娘》等，特别是18年新戏《春秋相国》更是反响很大，轰动了全国。听说，最近又在紧张排练抗战戏曲《嵩山情》呢！期待着他们的精彩演出！
晚饭后和朋友一起来到李岗，早早在前排占了一个座。听早来的观众说今晚唱的戏叫“苦情”，从名字里应该可以猜出这是一部悲剧。待屏幕打上名字后，才发现是戏曲名字原来叫《酷情》。两个小时十九分钟的戏曲看完了，我的心情一直不能平静……整部剧中，全部以悲调为主旋律。“一个娘养大三个儿，三个儿养不起一个娘”，我个人认为“酷情”更应该叫做“苦情”更合适。不过，当我看到字幕中“几多辛酸换酷情”这句话的时候，才觉得《酷情》这个题目是有几分道理的。
这部戏讲的是张大娘早年守寡，含辛茹苦地拉扯儿女长大成人。然而，除女儿荷花贤良孝顺外，三个儿子都是“娶了媳妇忘了娘”，儿媳们争相虐待老人，儿子们或助纣为虐，或随声附和，或无可奈何。只是可怜老人命运多舛，连遭磨难。到最后竟然被老大和老三给活活逼死……我为剧中老太太的悲惨结局而唏嘘不已，我为不孝的儿子媳妇们所作所为而咬牙切齿……
戏曲大都以教育人、弘扬正能量为主。这里面关于“孝文化”的内容更是枚不胜举。如《清风亭》、《琵琶记》，现代戏《打碗记》、《拉荆耙》等，把人间真善美，假恶丑极尽描摹。而这部戏曲《酷情》更是不惜笔墨把“孝文化”更好提现出来，给人警醒和启发。当剧中唱到“悔不该听信他们改恶从善，悔不该出院来未去南湾，回家来头一天都不管饭，老邻居可怜我送饭三餐。第二天为掏钱摔碟板碗，第三天全都病倒完……老太婆变成了大丫鬟……”当听到这些的时候，我的泪在眼眶里打转，也不由得为张大娘的结局揪心起来。她的善良好心最终换来了是儿子媳妇的得寸进尺，忤逆不孝。最终，儿子媳妇也为自己的忤逆，受到了法律的制裁。为所有观众上了生动形象的一课。
剧中张大娘的扮演者把人物形象朔造惟妙惟肖，栩栩如生。我曾看过她演的《母亲》，在剧中她扮演了一个乡村母亲，忍辱负重、委曲求全，为了儿子能成家，甘愿吃苦受罪，做牛做马。在本剧中母亲那种任劳任怨、含辛茹苦、爱子护子、委曲求全的形象在她身上也是体现得淋漓尽致。因为我坐在前排，当戏剧到了高潮部分时，我看到了她的泪从眼里流了出来，真的是太走心了！把自己与人物形象紧密融合在一起，这是何等的了不起啊！不禁要为这个我心目中最美演员点赞！（只是非常可惜不知道她的名字。）
观众们的表情也随着张大娘的命运变化而变化。时而同情、时而唏嘘、时而掩面而泣、时而掌声雷动……我还注意到一个细节——张大娘头发的变化。随着人物悲剧化的不断加深，头发也由原来的整整齐齐变成了最后的凌乱不堪。这也是为了渲染悲剧气氛所做的一种铺垫吧！
剧中其他人物的朔造也是非常成功的。荷花的善良贤惠与老大媳妇的刁蛮无理、老三媳妇的刻薄尖酸形成了鲜明对比，使人一看爱憎分明。我欣赏老二和老二媳妇知错能改，勇于担当；我欣赏老舅同情姐姐，但又无奈的复杂心情；我更欣赏申庭长多次仗义相助，助善除恶的高风亮节……整个团队阵容整齐、专业素质相当高，甚至不亚于省市级水平。
剧团的乐队也是非常优秀的，袁团长亲自掌弦，乐师们伴奏也是有板有眼。时而高亢，时而低沉，为渲染悲剧增添了不少效果。
新密人爱看戏，也就造就了对戏曲的高标准。新密豫剧团正是本着高标准、严要求的原则，锐意进取，不断改革，才在戏曲之路越走越远。鄙人拙诗一首为凭：舞台艺术下基层，新密剧团排头兵。倾心演绎真善美，乡音乡韵醉观众。
