我本人是不喜欢西方玄幻小说的，并且还是这种背景比较压抑的小说，因此在之前的我并没有看这本书的想法。
但知乎,B站等各种平台上都有很多人在吹捧它，再加上疫情期间待在家里确实是比较无聊，陷入书荒的我便试着打开了这本书。
由于我是想要写一些文字，并且在未来是有写小说的打算的，因此这篇文章主要从一个写作者的角度去聊一聊这本书，分享我从这本书里面获得的一些经验。
作为一个比较长的故事，毫无疑问是需要一条主线的，在大部分小说中这个主线的体现是升级。《诡秘之主》中的由序列9到序列0的线路，非常清晰。而22条魔药序列，则是对剧情的丰富，可以很方便地呈现不一样的人物形象，避免千篇一律的人设。
但升级其实是不必须的，尤其是《诡秘之主》中这种序列越高越危险的环境，便需要一些东西去推动主角往前走，让剧情得以发展。
一个非常好的方法便是塑造一个好的工具人，然后让他去死。就如同《庆余年》中的滕子京，我现在想起这部剧，还是满脑子的“死的只不过是个护卫”。虽然这种充分利用死人价值的行为让我有种吃人血馒头的感觉，但不可否认这是一种很好的办法，复仇是一个很好的主题。
和被别人逼着往前走相比，复仇的好处在于，所有的节奏都掌握在主角手中。主角有充分的时间，而这个过程中可以发生很多的故事，却不会让读者感觉主角分不清主次，因为在不是很危机的情况下，主角的行动都是可以谅解的。
这种剧情还有一个好处，可以通过重要人物的死亡，赚足读者的眼泪，还可以顺便升华主题。
我们是守护者，也是一群时刻对抗着危险和疯狂的可怜虫。通过一个个人物的失控，反复强调着这句话。
我们是可怜虫，也是守护者。这么一反转，一个个悲剧英雄的角色就建立起来了。
另一个推动故事发展的方法便是让主角成为大人物的棋子，从一个小棋子慢慢变成重要棋子，最后跳出来成为棋手。很多小说都会这样做，但《诡秘之主》通过一句话，便让这一切设计变得高端起来。
所有命运的馈赠，都早已在暗中标注好了价格。虽然这句话是作者借鉴的，但它确实是很适合网络小说的一句话。它可以为主角的金手指找到一个合理的来源，也可以在小说的后期对剧情的推动起到重要作用。
为了增加故事的厚重感，对于小人物的描写非常重要。写普通人的日常生活，可以为作品增加一些人情味。写普通人的挣扎，最后失败了，还是主角所无能为力的，既增加了悲剧的氛围，也能给主角前进的动力。
一个让普通人都难以挣扎求生的时代，一定是需要改变的。而见证了这一切的主角，一定会是促成这种改变的重要角色。
就谈到这里吧，还有一些点，等下次分析《第一序列》的时候再细说。
