昨天易烊千玺痛打自己。

小混混，台球厅，迷幻灯光，诡异舞蹈。

内疚，负罪，累到在地。

因为他出卖了“大哥”周泽农——架不住警察的盘问，说出了他的下落。

这部叫做《痛打自己的告密者》的番外短片，导演刁亦男。

而在电影院里，那个被出卖了的大哥仍在流窜。

今年最凶残的一部华语片——

《南方车站的聚会》

The Wild Goose Lake

继《白日焰火》后，金熊奖得主刁亦男最新作品。

上映之前，无限风光。

一是，它是唯一一部入围戛纳主竞赛单元的华语影片。 

当场获昆汀盛赞：写实、肮脏、破败。

“我已经好多年没看过这样的电影了。 ”

二是，胡歌。

两年前，胡歌宣布暂别娱乐圈：

17年有个大计划，未来一两年很难看到新作品，我的计划是我要去学习，希望你们可以支持我、鼓励我。

两年期满归来。

正是印证了昆汀的评价：脏。

当年的阳光偶像，已经被刁亦男狠狠按进泥潭里摩擦。

甚至，在戏外也努力贴合人物设定。

仿佛喝了假酒一样，贡献了华语电影史上最朴实的宣传照。

能让他完全丢下偶像包袱的，是刁亦男。

编剧生涯22年，代表作品《洗澡》《爱情麻辣烫》。

之后指导两部“半地下”个人作品《制服》《夜车》，以边缘人物道德异化的主题，立下浓厚的个人标签：黑色电影。

五年前，《白日焰火》由地下破土而出。

获2014年柏林金熊。

起点，是一桩离奇的连环碎尸案，终点，是一场足以写进华语影史的迪斯科。

罪恶、欲望、宣泄......

用迷失映照现实。

用一个关于背叛的故事，看到一片被背叛的土地。

5年后，《南方车站的聚会》。

阵地南下。

离开北方的凛冽肃杀，扎进的南方的愁云惨雾。

没变的，还是那股杀人见血的彻骨寒意。

相比《白日焰火》。

《南方车站的聚会》的风格更大胆，用料更考究。

但故事呢？

一则失望的高赞评论这样批判它——

从语言到故事都没有实感，玩镜头，堆符号

各种做作的设计，在《白日焰火》之后是种倒退

缺点其实肉眼可见：失真。

人物单薄、转折生硬、缺乏动机......

很明显，《南方车站》很难让所有人满意。

尤其是那些期待另一部《白日焰火》式的，现实主义作品的人们。

但Sir想说。

《南方车站的聚会》才是刁亦男最极致的黑色盛宴。

要说故事，一句话足以概括：

误杀警察的偷车贼周泽农，已知逃亡无望的他，为了让老婆向警察举报自己拿到悬赏的30万，继续在野鹅塘负隅顽抗。

然而消化它。

却需要一定的观影积累，和细细品尝的兴致。

《南方车站的聚会》注定无法满足多数人的口味。

但无论是美学、风格、态度，都是今年国产片中无法忽视的存在。

昆丁说看乐了。

这乐子在哪？

现在就带你来找。

夜幕

黑夜，可以是最干净的画布。

作画的颜料，是那些你不会轻易发觉，却又肆意溢出画面的光线。

就拿这张剧照来说。

假吗？

《南方车站的聚会》超过70%夜景戏的，都是这样夸张的迷幻画风。

不光是为了好看。

每一种颜色，都在代替语言，向银幕前的你发送信号——

玫红，象征诱惑、陷阱。

预示着主人公周泽农已经浑然不觉地，步入陷阱圈套。

翠绿，代表神秘、未知。

暗示着刘爱爱面对未知的紧张、不安。

藤黄，是警示与惊叹。

是周泽农发现同伴意外惨死后的震惊。

藏青，是隐蔽与忧郁。

只能在地下苟且，无路可逃的无力与哀愁。

不现实？

将情绪外化，将特点突出，这不正是表现主义的手段。

让情节节奏、角色情绪，一步步去拓宽现实。

拼在一起时，失真而又魔幻。

但在电影中，你往往忽略它的存在。

这一套路，刁亦男早在《白日焰火》中小试身手。

三名主角，总是伴随着三种颜色一同出场。

黄色，焦虑、不安。

红色，恐惧、杀戮。

最令Sir印象深刻的，是总是伴随吴志贞的绿色。

神秘、未知，她是谜题的题眼。

更重要的。

它也暗示着“背叛”的主题。

《南方车站的聚会》的故事被减弱，形式感加强。

用大量的土味霓虹。

让不同空间的场景，随着情绪贯通、流动。

就说一场。

狭小旅馆内，三个匪徒恶斗，抡不开拳头，迈不开腿，近身肉搏。

黄色的灯光，不断渲染紧张、危险的气氛，近乎窒息。

而最后一刻。

你偏偏看不见人了。

只看到红色（鲜血）“终于”绽放。

这也是凭什么，他能让昆汀拍手说爽。

视觉元素的极致运用，除了光，还有影。

有时看清一个人。

只用一个影子。

隐秘和未知，不安与惊慌。

他们不仅操纵着观众视线，成就形式上的美感。

未知的阴影。

饱满的色彩。

也为角色，穿上了统一的戏装：

一群不能见光的人，和那些只能在黑暗中闪烁的欲望与不安。

那么。

黑暗中，都有谁？

意外

地方混混头目周泽农在慌忙中，枪杀警察，引发大量警力追捕，抓到就是死刑。

就算不死，这条贱命还留着做什么？

不如让它最后一次发挥价值——

换警方悬赏的30万元奖励，补偿自己亏欠多年的妻儿。

然而。

看见这30万的。

还有帮派中的死对头、原本信赖的兄弟，甚至是原本陌生但也想要分一杯羹的同路人。

周泽农不仅是逃犯，也成了一只被各方逐鹿的失势者。

围猎就绪。

地点，是一个虚构的野鹅塘。

武汉郊区的一片野湖，汇集来各路人马，平地而起的一座城乡结合部。

行政划分混乱，“都想管，都没管好”。

一个边缘人物的故事。

正如片名，聚会。

片中两场聚会的互文。

极尽黑色、讽刺地揭开了刻板标签之下，这群小角色的另一幅面目。

1、小偷大会。

偷了就跑的蟊贼？

开场的小偷大会，近乎猎奇地揭开了一个地下世界：有帮派，有规矩。

一帮流氓小偷聚集，承包整座酒店，相互交流经验。

一张地图，挂在中央，用来规划每个团体的势力范围。

有规矩，就有人破坏规矩。

不满分配的刺头猫眼，起立发言，表示抗议。

小偷，也要荣誉。

2、警察开会。

智勇双全的重案六组？

杀警案爆发，重案队长刘队（廖凡 饰）集结队员与当地民警，商议抓捕方案。

注意那个巧妙的互文。

同样一张地图挂在中央，刘队交代着每组警察的监控范围，与小偷划分地盘的段落如出一辙。

正义、邪恶，有着同样的面孔、同样的手段。

最讽刺的是，同样有一名警察起立发言，表示抗议。

“我从没开过枪，需要找地方试枪。”

警察，也会怕死。

这样的互文比比皆是。

之前。

一场摩托车“偷盗大赛”，小偷们20分钟偷满了一个停车场，生产效率叹为观止。

之后。

便衣们安插布控，假扮成摩的司机，而他们骑的，正是“偷盗大赛”留下来的贼赃。

这里的警察，匪徒，已经被剥除了道德的立场。

对立，又同构。

你看到的，是本能的生存竞争。

电影中一处交火。

在动物园。

双方被恐惧挟持的双方，紧张而又生猛，宛如一场由人类出演的“动物世界”。

就在气氛最紧张的时刻，闪过一组蒙太奇：

火烈鸟、长颈鹿、猫头鹰依次出现，背景声中猛兽沉吟。

突然开枪，交火。

犯人倒地。

一直沉吟的猛兽也现出真身，一只老虎。

表情，却极度耐人寻味。

这也是《南方车站的聚会》从黑处浮现的真相——

人无法被文明、现代、法律所规训的动物性。

在死亡与生存的面前。

人是平等的。

浪漫

总有一种人。

能且只能靠本能生存。

你一定记得《寄生虫》中的那段自白。

你知道什么计划绝对不会失败吗？没有计划。

人生永远无法跟着计划进行。你看这里，这些人难道都计划好，要一起在体育馆睡觉吗？可是现在，包含我们，大家都一起睡在地板上。

所以人不该有计划，没有计划就不会出错。

没有计划，没有方向。

靠直觉应变，靠本能生存。

但第一句“你知道什么计划绝对不会失败吗？”，就已经代表了他们的身份——

失败者。

准确点说，被时代抛下的人。

在《寄生虫》中，他们躲在地下室里。

在《白日焰火》中，他们徘徊在一整片荒诞但真实的黑土地。

在《南方车站》中，则是这座名为野鹅塘的城乡结合部。

警察、小偷、帮派、妓女......

三教九流杂烩，一场失败者的派对。

正如刁亦男所说，“我除了想给观众一个故事以外，还想给观众一个世界。”

在Sir看来。

他的确做到了后半句。

野鹅塘，一个令Sir迷幻的荒诞世界。

设定中，野鹅塘平地而起。

现实中，也并非不存在。

野鹅塘的故事，生长自一条又一条听来不可思议的真实事件：“小偷代表大会”“举报自己换赏金”“逃犯藏身动物园”.....

那个看似不可思议，摩托车削头的渗人场面。

也是取材自现实。

而刘爱爱的“陪泳女”职业，也是取材广西北海曾出现过的非法职业。

在戏中，装扮也近乎完全复刻。

长袖、长裤、防晒帽、女式斜挎包......

一个个黑色故事。

拼贴成了这个野鹅湖。

这里聚集和收容了形形色色的“渣滓”——

那些被时代废弃，被城市的繁华驱离，主流社会里的“多余的人”。

边缘，是黑色电影的传统。

然而边缘，是他们的本意吗？

值得注意的是。

周泽农手上的那只和平鸽刺青。

代表着这个黑色的故事中，为数不多的善念和浪漫——

他至死，也不过是让妻儿过上好一点的生活。

在这场群兽争霸中，他只不过想做一只无争、超然的白鸽。

他想要的不多。

却依然无望得到。

除非——用命，搏一搏。

这就是周泽农。

然而。

这只是周泽农？

在生命的穷途末路，电影仍然为他留下最后一丝浪漫的慰藉。

夜深湖静，周泽农与陪泳女刘爱爱泛舟湖心，云雨过后，微波荡漾。

灯光下，一群飞翔的水鸟被照亮了。

一个映射角色心理的意象——

“白鸥没浩荡，万里谁能驯？”

人如果像白鸥一样，能够自由自在，飞到天边，就再也不用理会这些纷争和桎梏了。

但，谁能真的成为白鸥呢？

《南方车站的聚会》用一个简单的故事，试图勾起你更复杂的情绪——

人生的逃无可逃。

命运的无可奈何。

这个社会中不是每个人，都有一条上升的路径。

更多的，是下沉。

是一场拼尽全力的挣扎，到死为止。

一个片段，同样至关重要。

受伤的周泽农在一所废弃房屋过夜。

一桩桩真实发生的社会新闻快速剪辑，由铺满在墙上的报纸，扑向银幕。

浑身颤抖，周泽农盯着它们，无力而坚定地，用枪指向了它们。

什么样的悲剧，最残忍？

当一个已经习惯失败的人，决定不再失败。

反抗，却注定让他走向灭亡。

这太黑色。

这太现实。

这是《南方车站》真正的聚会。

它用最浪漫、最诗意的语言。

讲述着在你世界边缘的故事。

并好意地提醒你。

这个世界没有边缘世界，只有你不曾倾听的故事。