一个伟大的建筑，如果地基不稳，就可能造成无法弥补的错误，甚至会发生倒塌。比如，意大利的比萨斜塔，就是在建造时没有处理好地基，才使得塔身倾斜，直到现在都无法弥补。

写小说也是一样。如果在写作时缺少了最基本的元素，写出来的故事就会乱七八糟，更不可能成为精品。

所以，在开始写作之前，一定要关注你的故事，避免出现严重的问题。

那么，在写小说之前，是不是应该制订好完整的写作大纲呢？如果要制订大纲，应该制订得有多详细呢？

一、关于写作大纲的两种态度

事实上，关于是否制订大纲，有两种截然不同的态度。

一种态度是写大纲，即在写作之前一定要写出详细的大纲，然后再根据大纲去写自己的故事。

喜欢写大纲的人，会在大纲中尽可能多地列出故事情节的相关细节。

他们在写一个故事之前，总会花很长的时间写下大量的故事情节概要，然后不断地去充实这些故事概要。当内容逐渐充实后，才开始动笔去写。

在他们看来，写小说就像是建造一个摩天大楼，一定要有稳固的结构，才能够支撑起故事，才能从头到尾吸引读者。小说必须有无数个彼此相互关联的部分，而且要足够复杂才行。

当作者的经验积累到一定程度之后，他就能够写出结构稳定的情节。所有故事的高潮和低谷，都可能在适当的时间和地点出现，而不会出现让人讨厌的结局和意外。

善于写大纲的人，可能会陷入某种模式化、格式化、套路化的误区，在写作中，他们总是按照既定的大纲去写那些故事情节，因此可能会错过一些独创情节的切入点，从而缺少一些独创性和随意性，缺乏一些灵动的色彩。

另外一种态度就是不写大纲。即提倡写作之前不需要提前写出大纲，只要按照自己头脑中浮现的情节写下去就好。

对于不写大纲的作者来说，他们总喜欢让角色和画面自动浮现在自己的头脑里，从而引导故事情节往下发展。他们总是按照故事情节的发展，开心地写下那些冒险的经历。

他们认为，当角色走向故事的结局时，一定会留下一些脚印，这些脚印就是故事的情节。

故事情节来自于事后的观察，而非事先的规划，所以，不能在行动之前就决定故事的走向。

因此，不喜欢写大纲的人，在写作时总会放任自己的思绪肆意地奔跑，直到实现目标。这样做，情节才会显得不那么刻意，而是顺其自然。

这样写作的乐趣在于，每天都能体会到恋爱的感觉，当然有时也能够体会到内心的痛苦。

比如，当你写完之后发现你写的东西根本不能叫做情节，这时你的心就会很痛，有时虽然内容很清新，但段落之间却缺乏连贯性。

二、不同作家的写作态度

不同的作家，对于大纲的写作态度也是不一样的。

有的作家在动笔之前，总是对他所要写的故事和场景了如指掌，但他的作品还会充满刺激的动作场景和许多意外的转折点。

有的作家总是靠感觉写作，而不是依照制订好的计划和大纲去写。对他们来说，写作的乐趣在于每天能够发现自己的头脑中还有许多他们不知道的事物。

有的作家习惯于在构思阶段就给自己写封信，每天补充信件的内容，让故事情节朝着头脑中预想的方向前进。这样的方法，能够挖掘出潜意识和想象中的一些精彩内容，能够创造出更多有深度、生动有趣的情节和结构。

有的作家会让情节带着他往前走，不断地揭露各种各样的惊喜，有许多很棒的场景和瞬间是作家自己之前都没有想到的。作家在写作的过程中不断发现各种各样的精彩，从而呈现给广大的读者。

有的作家靠他的直觉去书写，他总是按照时间顺序从头到尾写出初稿。在中间部分则凭着直觉在不同的角色视角中跳来跳去，让读者看起来这个故事似乎经过了某种精心设计，其实他在之前并没有进行详细的规划。

三、列大纲的方法

对于不喜欢写大纲的人，可以尝试着去写一些粗略的大纲，或者把写作的初稿当成一篇很长的大纲，从中生发出许多成功的情节和场景。

在写完这些初稿后，跳出故事情节，去观察整个情节的全貌，重新整理并写出故事情节的大纲，然后开始不断修改这个大纲，直到整理出整个故事的蓝图，然后再写出更多更加扎实的情节。

而对于那些喜欢并习惯于写大纲的人，可以把大纲当作初稿来写，带着玩的心态和热情，增加一些随性的、本来计划里没有的故事场景和情节。

我们可以多积累一些有关场景的点子，然后把这些点子打乱，凭着自己的直觉，重新整理出大纲，充分利用手头的素材，写出内容丰富、情节生动的故事情节。

我们还可以把小说的宣传文案加入一些情节的元素，使小说的轮廓更加清晰和明显。然后反复推敲这些文字，直到你自己读起来都感觉到兴奋为止。

总之，写不写大纲，如何去写大纲，一定要根据具体情况来定，最关键的是要按照自己的写作习惯来做，并适当地进行一些改变，作出必要的改进，使小说写作变得更加顺畅。