当我安息时，我愿你活着，我等着你。
愿你的耳朵继续将风儿倾听， 闻着我们共同爱过的大海的芬芳，继续踏在我们一起踏过的沙滩上。
愿我的所爱继续活着，我曾爱你，曾为你将万物歌唱，
因此，你要继续绚烂地如花怒放。
——巴勃鲁·耶鲁达《夜》
如果不是在这样极致——雪，全部是苍茫的雪地，没有其他“人类”，没有世俗物质——的条件下，这一段爱恋，几乎没有成立的可能性。
女主角荆如意（杨子珊饰）是个搞高空物理的严肃理科女，男主角吴富春（赵又廷饰）是满脑子都是rich、rich、rich的婚庆公司土豪，八竿子都打不着的两个人因为一场飞往南极的飞机事故，被命运强行凑到了一起，凑到了一个让人绝望的环境里，相濡以沫，直至死亡将他们分开。这样一个强行拼凑的“生命轨迹”，一开始很难让人入戏，特别是对我们这种吹毛求疵的观众而言，这个故事的发生、展开以及转折就像是各种人生巧合的拼凑，充满了理想化的因素。
这是一场“极致环境下的极致浪漫”的电影，因此它给这场残酷的生存挑战赋予了一些理想化的因素——一个可以栖身的废弃小站、一堆被遗弃（大部分已经过期）的罐头、一台可以使用的且油量相对充足的发电机和取暖设备、一个为期75天的挑战时限（75天后南极将进入极夜状态）、一程距离极光站只有20公里的探索路途，以及一个最后成为引路者的宠物企鹅——有了这些盼头，好让人不至于一下子绝望到底。这些巧合化、理想化的因素都是我们这群完美主义者眼中的bug，但是，如果没有这些bug，没有这些神来之笔，这两个人的故事，顶多成为报纸上的一刊死亡登报——XX日，男XX女XX，死于南极。也许更多是天葬后悄无声息消逝于这片“纯洁”的大地。
然而，随着剧情的展开，你很难不被拽入这一场极致的、未知的、残酷的生存漩涡里，即使这个漩涡已经被各种bug修饰得相对充满温情和希望。
你会不自觉地想象着，如果是你，是你到了这样的环境里——
你是会像荆如意一样，虽然理论知识甚至拥有一定的实践经验，但是因为条件恶劣——身负重伤、几乎没有被救援的可能，而选择自我了断？
还是像吴富春一样，即使什么生存知识都不懂、生存希望几乎接近于零，也要像打不死的小强一样奋力一搏，宁愿死在路上？
在这115分钟里，我无数次被吴富春这个一开始俗不可耐的、浮夸的男人打动——他带着受伤的同伴和死去的陌生人穿越冰山，在漫天雪地里独自一人寻找着渺茫的希望，掉到冰缝里挣扎求生，食物极度欠缺的情况下收留一只企鹅，还有被日光几乎刺瞎的双眼，被冻坏的腿脚……我一次又一次地被他的勇气折服，被他的人性良善震撼，被他这样顽强耀眼的生命力灼伤。然而我也同时意识到，我这个胆小鬼，也许都不用挣扎，就会轻易屈服于命运，连荆如意都不如。
我不禁想起了前几天看的那本让我压抑甚久的书《我不知道该说什么，关于死亡还是爱情》，备受核辐射煎熬的人，多活几天，痛苦地多活几天究竟是为了什么？为了爱着的人？为了某些执念？为了对抗离开这个世界的恐惧？
我真的不知道该说什么，也不知道有时候人那样痛苦地活着的动力是什么。特别是在你清楚地意识到生命就是一场虚无的存在，人终将有一死，终将会将你与世俗的一切割舍开来，你那样苦苦挣扎又有什么意义？不知道，我到现在对这个话题也还是处以一片混沌的认知状态，这种无用的、在有些人看来荒谬的、愚蠢的念头就像一条紧紧勒住了我脖颈的绳子，我受困于它，无法自在呼吸，终日郁郁不得欢。我这种人，就像窦文涛自嘲的那样，人生欲太贪了，有了物质还不行，非要自寻烦恼追求精神上的满足，走上一条摸不到头的自我折磨之路。
而有时候我觉得自己又很容易被治愈——菜市场里新鲜的食物、花店里娇艳的鲜花、书店里令人迷醉的墨香，还有灵魂的刹那间的触碰——亲情的、友情的、爱情的，还有遥远世界里的“陌生人”。也许正如HBO短剧《奥丽芙.基特里奇》的最后一句台词所言：“这个世界令我挫败，但我还是舍不得离开。”
我突然明白，为什么这场南极生存是要两个人，为什么要安排他们相恋。我以为，这份恋，不全然是男女之恋，它更像是一对脆弱灵魂与未知自然在角力中的相互依赖。也许我们都意识到了一个问题，人类这个物种胆小又懦弱，还容易自我放弃，如果没有一丝执念与希望用以支撑的话——
吴富春：“我死了，如意怎么办？”
荆如意：“富春，你给了我两次希望。”
也许，我们这个物种早就被残酷的自然所消灭了。生命就是这样的脆弱，可是生命就该是这么强大的样子。
当然，虽然是薛定谔式的开放结尾——如意究竟是安息了，还是在吴富春的怀里苏醒过来——我更愿意相信她化身成她想成为的鲸，在美到让人窒息的极光中告别了人世。不然，我实在不敢想象，失去了这个极致浪漫的环境，离开了这个剥夺一切俗世框框架架的南极，他们是否还会在前行中拥抱取暖、相濡以沫。
最后，敬畏自然，敬畏生命。
