昼颜这种花，靠着盘踞地上的花茎，不断成长。无论怎么铲除，都很难彻底清理干净。因此，据说从很久以前开始，昼颜都被当作杂草，受人厌恶。就像是想分手，却藕断丝连的不伦恋情一样。

有种爱情，是盛夏午后暴晒在日光下，蜿蜒滑落在脊背的汗水。这些黏着刺鼻的液体即使立马擦掉还是会不断渗出，直至浸透衣衫。比起在阴处乘凉，这些裸露在外的比任何东西都要透明，往往伤害也最大。所以，被定义为禁忌。

女人总是渴望美好的一切，好看的包包首饰、漂亮的大房子……男人理所应当地想，“我给你的已经足够了，你还能有什么不满？”是啊，没有什么不满，谁要社会早就给女人下了决判——结婚生子，就是幸福美满。在家是做饭保姆，在外是贤妻良母，外表多光鲜，内心里就有多厌恶！婚姻成为自己亲手上锁的牢笼，当初满心欢喜、心甘情愿地画地为牢，如今看来，拼命想逃出去的早就不是原来天真的自己。

利佳子明白家庭只属于丈夫一个人，那样一个工作体面财力优渥的男人，需要的不过是漂亮能干的妻子以及看上去美满的家庭，补足所谓人生幸事。所以她装得很笨，只知道收拾家务、照顾孩子、体贴丈夫。除此之外，剩下光鲜的外壳，找寻低廉的安慰。因为“比起烦躁不安，对家人发火，沉迷赌博，债台高筑，这么做简直不痛不痒！”

直到她遇见一个困窘潦倒、说话直率的“三流”画家，“在那栋外表豪华的房子里，和虚有其表的老公过日子，那样的生活很适合你”一语道破她外干中空的内心，从来她所拥有的都是别人艳羡的，却没有人真的看清她。

身体里装着块磁铁，忍不住去靠近，想要更了解这个男人，即使他一次次推开自己。原本以为不过是另一场男女短暂的花间嬉戏，走进了却没办法脱身。嘴上说着还没有爱到能舍下孩子，挂上电话就放声哭泣。最后，大家都心照不宣地选择表白真心，决定重生的第一天，能互相取暖的只剩彼此。

那么，拥有爱情的女人呢？有爱她的丈夫，有和善的婆婆，没有照顾孩子的压力，生活是不是可以称得上是幸福了？纱和一直都是这么认为的，因为“相爱”而结婚，因为“相爱”每天做爱心便当，因为“相爱”互称孩子爸妈，因为“相爱”睡觉也要牵着手。太多太多随便拿出来都可以反驳利佳子的出轨谬论。

可是，好像没有一个是无懈可击。生活被打磨得光滑无比，就难以与枕边人咬合运转，碰巧的一次意外，或许是旁人有意的示意，或许是自己早有的动摇，心上开始有了缺口，缺损的地方刚好与某人吻合。不小心，卡得太紧，离原本的轨道越来越远。

一切的发生，像是命运作弄，分明不耻这种关系，甚至恶毒到希望利佳子的外遇被发现，投入地狱！但是在和丈夫吵架之后，会不由自主地想去找那个人，他木讷但温柔，死板却真心，有他在身边，任何事都不用担心，仿佛有声音在给她回应。越陷越深的不是平凡主妇午后的一个春梦，他是真实存在的，而时间，从什么时候开始的，谁都不知道。

一步步走向深渊不是故意而为，分明是那次被误伤的意外；那次被骗去的见面；那次为了调节才交换联系方式；那次顺路偶然的相遇……自以为拥有的感情变得没那么清晰，明明起誓过绝对不会逾越，从哪里开始迈出了第一步，至始至终没有明确的答案。所谓美好的爱情，紧握在手中也会被放开炫耀，而见不得光的，凭着根细线连接彼此，到底连相拥的时刻都是为了告别！

纱和庆幸过，要是丈夫真的也出轨，自己的罪恶感就会减轻些。在我看来现实的确如她所愿。只是，成年男女理解的出轨，要发生肉体关系才算，只是牵手、接吻，都不能被拷上道德的枷锁。其实，他们都明了，这荒唐的理论不过是维系家庭关系的借口，伸过去的手不可能再轻易地放下，面无波澜心中窃喜只是装腔作势，最后结论都一样，而结果不是悬崖勒马，就是飞蛾扑火。选择权在自己手中，宣判的那一锤却迟迟落不下。

两对四人的感情，在电视剧的结局里都以分开告终。纱和离婚，北野与妻子搬家到另一个城市，利佳子回归家庭，加藤右手受伤再也拿不了画笔。电影则更狗血残忍得多！

对此有抱怨的人说，果然这个社会是道德至上，出轨比犯罪还要严重。犯罪可以说是迫不得已，而情感的背叛，一旦表露就不可饶恕，任何不堪的言辞连时间都难以抹去痕迹。那我希望，在确认还未嫁给爱情之前，给自己和未来的那个人多一点时间吧！

上帝说，夕阳很美。

所以，她拼命奔跑在夕阳下，“错过就可以回到原点。”可是，连上帝都无法预测的一百八十亿分之一，即使走不到夕阳的尽头，也想赌一把！因为那根线的另一端好像也在拼命向她靠近。