看完动画电影《千与千寻》,我探究了童心匠人宫崎骏,背后的故事

前一段时间《千与千寻》在中国如火如荼上映,这部同获奥斯卡和金熊奖的动画作品,让一向不怎么看动画片的我也按捺不住好奇心,要去电影院一看究竟,为何它会如此受欢迎?

6.21《千与千寻》在中国上映

横跨18年,很多人表示小时候看和现在看感触大不相同。我很惭愧,如此有名的动画片,小时候竟没看过,没办法对比,只能说出当下我看这部电影的感受。

动画片中,千寻的父母不慎吃了古怪小镇的食物变成猪,为救其父母她不得不为贪财的汤婆婆而工作,10岁的千寻一下子要扛起重担,瞬间变得勇敢起来。中途他结识了白龙,无脸男,汤婆婆的小外孙等小伙伴。

和小伙伴们结伴而行

在这场旅行中,同行的伙伴也都实现了自我成长:白龙找到了真正的自己,孤独落寞的边缘人——无脸男找到了归宿,汤婆婆的小外孙也突破了自己,瞬间长大了。

无脸男一直默默守候在身旁

宫崎骏的笔下没有一个是真正的恶人,哪怕是一向凶巴巴的汤婆婆,在对待自己小外孙时,都是充满慈爱的老奶奶模样,呆萌又像幽灵的无脸男,象征着空虚与寂寞,即使曾因吞噬他人而膨胀,也是因畏惧寂寞,渴望温暖又怕被伤害才导致的。

千寻和无脸男等伙伴去找钱婆婆

水是净化一切的源泉,不知这是不是宫崎骏老先生用汤屋做背景的原因,让我们这些观影人仿佛接受洗礼一般,与片中的人物一同体验这场自我成长的治愈之旅。

记得里面有个场景是脏兮兮的河神痛痛快快的洗澡,排出了很多类似自行车零件,各种生活垃圾等废物,在那一刻我被深深打动到:我们究竟给自然界造成了怎样的伤害

宫崎骏老爷爷一直通过动画电影的形式来传递人与自然的关系:森林,花朵、草原、蓝天,大海,几乎每部动画片里都有这些元素。当环境遭遇了破坏时,我们势必要反思自己。

保护环境是我们每个人的责任

临近80岁的他在接受采访时,表示自己不敢相信自己的真实年龄,觉得自己才二三十岁,埋首在动画的世界里,时间都是静止的

更有意思的一点他会给玩具小羊晒太阳,我想在他心里还住着个孩子,一直在用孩子的眼光看世界,所以他的创造力才得以保留下来

“以前动画片里的小女孩都是蹲着的,而近期的作品却很少见这样的画面,这是为何”?给《龙猫》配音的秦岚去采访宫崎骏时问道。

他说那是因为你们认为日本保护环境做得很好,其实不然,现在随着日本的高速发展,孩子们能看到的很少,没办法再观察自然了。他感言道:“核电厂太多了,人们只顾眼前的利益,却不想下一代人的处境”。

让世界多点绿色,为下一代人留有宝地

宫崎骏的所有画都不用CG,他作品中的每一帧都可以直接用做电脑桌面,比如《悬崖上的金鱼姬》,这部动画片头是一群水母浮出的场景,光是这段12秒的镜头就用了1600多张稿子,就是这样细致入微,才打造出这些高品质作品:《龙猫》、《起风了》、《天空之城》,《千与千寻》等等。

12秒的镜头用了1600张稿子

他也曾说自己不是个艺术家,而是一名工匠。本来40岁开始他就宣布要退休了,迟迟没有退休的原因,是他对动漫界的市场风气不满意,他用匠心精神深耕于每一部作品,为自己而发声:“必须去除掉不必要的东西,留下最纯粹的东西”

充满童心而又独具匠心的宫崎骏,之所以走上这条路,是因为在1958年冬天,高考前夕,他去影院看《白蛇传》,一部题材来源于中国的动画片,回家后他辗转反侧,他爱上了白娘子,同时也爱上了漫画和中国文化。(听到这个原因,我突然有种自豪感,哈哈,原来是受了中国文化的启发呀)。

当年的《白蛇传》影响了宫崎骏

后来他在大学期间勤奋钻研绘画方面,进入到相关公司后提出的方案却屡屡受挫,在他濒临放弃之时,却遇见了一生的挚友高田勋,他们对《铁扇公主》、《小蝌蚪找妈妈》等水墨动画崇拜得五体投地,两人一拍即合,经常一起欣赏苏联和中国优秀动画。

1972年,中日恢复邦交,中国向日本赠送国宝大熊猫,旋即引起席卷全日本的“熊猫热”。

宫崎骏将熊猫题材剧本提上议程,这就是由高畑勋导演的两部小品《熊猫父子》、《熊猫父子之下雨马戏团》。1988年,他拍了《龙猫》。

有一只“山猫”,它就长这样

他和高畑勋一起跳槽,一起合作了多部热门影片,宫崎骏的卓越才能也渐渐显露。

宫崎骏在电影中可谓“别有用心”,利用绘画突出社会风气,拷问人性的内容,并且还原历史。与其说他是讲故事的老爷爷,不如说他是给成人上课的老教授

给成人上课的老教授

他的动画电影适合成人和小孩同时观看,这也是他制作时的初心,同时影响至少两代人,于他而言,电影体现的是社会意义而不是商业价值

当然除了他自己细心打磨的精致作品外,音乐的魔力是不容忽视的,他唯美的画风与日本配乐大师久石让诗般的震撼力,又极富感染力的音乐相结合,堪称完美。看他的作品,犹如一场视听盛宴,而在之后又有很深远的教育意义耐人寻味,值得去电影院一看。不知你是否看过他的电影,有何感受?欢迎在下方留言讨论~

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