《夏妻1》番外：青森八月的向日葵里，藏着跨越60年的深情约定
——另一条未被朗读的声轨
青森县的八月，风从陆奥湾吹上来，带着被潮水反复咀嚼过的盐味。林夏踩着晨雾未散的田埂，鞋底沾满碎草与露。她怀里抱着《夏子的信》的打样，封面那株向日葵还留着油墨的湿香。走到渡边彻的老宅前，她先听见“咔嚓”一声——不是剪刀，而是一枚老旧的黄铜锁被打开。老人蹲在走廊尽头，把壁橱最下层的抽屉整个搬出来，阳光像一条迟到的邮差，把尘埃照成碎金。
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抽屉里躺着一叠未曾示人的“失败品”——樱花书签的雏形：有的花瓣刻歪了，有的“彻”字少了一钩，有的被蜡染出意外的绯红。渡边彻用指腹一枚枚擦过去，像在安抚一群睡错地方的孩子。“夏子当年说，书签若是刻坏了，也别扔，让它们替我活着。”老人抬头对林夏笑，眼角的纹路像被岁月折过的书页，“于是我活成了它们的样子。”
图书馆的分享会仍在老位置，长窗朝东，晨光先落在木地板，再爬上听众的脚踝。林夏这次没带插画集，而是抱来一只空纸盒。她让到场的读者把“与等待有关的小物”写下来，投进盒子——有人放半枚车票，有人放干枯的四叶草，有人干脆写了一个名字。纸盒渐渐沉了，像被悄悄注满一段段无声的独白。
那位拄拐的老奶奶也来了，却不再提银戒。她打开一本手缝的布面册子，里面夹着一张用向日葵花瓣拼成的“明信片”——花瓣背面写着一行褪色的铅笔字：
“如果明年我还在这儿，请把这张卡片寄给风。”
落款日期，正是夏子去世前最后一个夏天。老奶奶说，这是夏子替她写给“未来的自己”的，当时她不敢收，夏子便笑：“不敢收，就让风代收。”于是她把花瓣一片片粘回纸上，像替风完成一次迟到六十年的签收。
渡边彻把明信片接过来，翻到背面，空白处竟有一滴极浅的蜡痕，形状像极了一颗歪扭的心。老人用指甲轻轻刮了刮，低声道：“这是我当年封信用剩的蜡，她竟偷偷带去了疗养院。”一句话，把在场所有人的呼吸都烫皱了。
分享会结束，林夏没有直接回家。她绕到车站后方的旧邮局——那栋昭和初期的红砖房早已关门，门口邮筒却未被拆走，绿漆斑驳，像一块被时间遗忘的薄荷糖。林夏把《夏子的信》最后一页撕下，折成一只极薄的纸船，写上“给夏子”，投进邮筒。她不知道它能否抵达，只知道“寄出”本身，就是替所有未完成的故事按下一次门铃。
傍晚，她回到渡边宅。老人正把那一抽屉“失败书签”搬到庭院，点一盏煤油灯，逐枚点燃。火苗舔过花瓣边缘，绯红褪成白灰，却在升空的一瞬被风重新托起，像一群迟到的信鸽，终于学会回家。林夏看见火光倒映在老人瞳孔里，像两片小小的落日，不断下沉，又不断升起。
夜深，月亮像一枚被擦亮的银纽扣，扣住青森的天空。渡边彻从屋内捧出一只空玻璃罐，把灰烬尽数装进去，又加入几粒向日葵种子。他让林夏在罐身贴一枚小小的和纸，写“寄给明年”。随后，两人把罐子埋进庭院东南角——那里有一株幼小的樱树，是春天时林夏帮老人种下的。此刻它还不到一人高，却在月光里站得笔直，像提前收到信的邮差。
回程路上，林夏收到渡边彻发来的短讯，只有一行：
“等待不是空白，是让光通过的缝隙。”
她抬头，看见银河像一条被拉长的缎带，从陆奥湾一直铺到奥入濑。那一刻，她忽然明白：夏子与渡边的故事之所以动人，并非因为结局被圆满，而是因为所有“未圆满”都被温柔地收藏——像坏掉的书签、像寄不出的信、像烧尽又重生的灰。它们没有消失，只是换了一种方式，继续参与人间。
于是，她在《夏子的信》追加的空白页里，补写最后一句：
“如果明年樱树开花，灰烬里的向日葵也会破土。它们会朝着海的方向，举起小小的、金色的喇叭——吹一首没有声音的歌。歌里只有两个字：在呢。”
写完，她合上笔帽，像替一段跨越六十年的沉默，轻轻按下“发送”。窗外，青森的夜正深，而向日葵们已悄悄转向东方，等待第一缕光。它们知道，所谓约定，从不是把谁牢牢拴住，而是让彼此在各自的时区里，同时亮起——像两盏遥遥相望的灯，一盏说“我在”，一盏答“我知道”。
