【郑重声明：本文系原创首发，文责自负】
省流摘要：
1 本片作者评分 8.5分 极为推荐
2 本片并不单纯是一部国殇片，他本身的故事性也很好
3 本剧的镜头既深刻又不会过于直白，是可以带孩子一起看的
好久没有在电影院哭过的我，今天哭了。
暑期档的一众影片，大部分已经扫完，现在就剩下《南京照相馆》和，两部都是控诉日本侵华罪行的电影。
讲真，因为身为南京人的我，由于有着深刻的家国情怀，所以一直不敢看这类片子。
只怕自己很代入，不可忘记的同时又不愿意反复去翻那段历史。
心情是很复杂的。
所以当暑期档要上映讲述以南京大屠杀为背景的电影《南京照相馆》时，我内心是有一丝抗拒的。
我不愿意看，因为那些画面早已经刻在我的脑子里，更是血脉中彻骨的痛恨。
同时，这一份痛恨又使得我很抵触一些商业电影打着南京大屠杀这样残酷的背景去赚国人国殇钱。
我认为那样是不敬的。
所以有时候干脆不看，不去想那些好坏，也避免内心的挣扎与纠葛。
但，我作为一个南京人，又如何能不看？
当我在社交媒体上刷到对这部片子的盛赞时，我又鼓足勇气买了这张电影票。
看完后，我只想说：
“这真的是近十年来最好的家国情怀电影，也是对那段历史渲染角度最好的故事片。”
我不愿意吝啬我的溢美之辞，我认为它的意义不亚于西方的《辛德勒的名单》。
我愿意给这部片子8.5分，因为真的拍得太好了。从技巧到深度，从节奏到故事，从对敌人的刻画到人性复杂的讨论，这部片子中都有。
它不单纯是靠国殇渲染的情绪片，也并不只是空洞的控诉片。而是通过细腻的，有血有肉的故事，将日本侵入南京，杀害我们同胞那段历史生动地展现并串联起来。十分形象地展现了当时南京的现状，以及日本人的恶。
我认为《南京照相馆》这样的拍摄手法，在中国拍摄类似题材电影上具有里程碑的意义。
而且，《南京照相馆》也并不只是将镜头单纯地对准施暴者的兽行，它是深刻地揭示了在那个时代背景下人们真实的内心。包括恐惧，怯懦与害怕。
这是立体的，也是真实的，更能让观众代入，也更能让人觉得那样才是人，不是脸谱化的角色。
再者，《南京照相馆》非常立体地展现了日本人的恶。这种恶不仅仅是它们如同禽兽一般的残暴，更是内心的扭曲与变态，以及极度的虚伪和无耻。“仁义礼智信”这样虚伪的牌匾下藏着的是那张被显影液照破犹如恶鬼一般的脸。
这就是日本人，万恶的日本人，以及它们扭曲的国民性。
我们要时刻记住且提防，不能被日本人营造的精致的“菊”的假象所蒙蔽。
这是一个随时都会撕下人皮露出鬼性的民族，它们任何一次微笑背后都藏着冷酷的刀。
好了，话不多说，下面我分门别类地说一说我注意到这部《南京照相馆》电影中的细节与我的一些感悟。
它是一部国殇篇，但又不单纯是一部国殇篇
我们在以往拍南京大屠杀这样历史题材的电影时，往往都有一个问题。
就是电影只是突出主题，但本身的故事却并不优秀。
这样的问题例如《长津湖》。
而尤其是南京大屠杀这样国人的历史敏感点，怎么拍，从什么角度拍，都是一个很大的问题。
如果你只是拍摄日本人的残酷，那可能电影本身（我是说本身，不含家国情怀），它的艺术性和故事性往往不够。
很容易变成纪录片，或者还不如纪录片。
但如果故事拍得艺术，有可能对历史不够尊重。因为如果是故事电影，就势必会出现刺激观众欲望本能的观影点，但和南京大屠杀这样的背景与基调又会格格不入。
这是很纠结的。
还有一个难点，就是电影中日本人的恶要如何拍，又是一个很大的问题。
有的观众可能会说，这还不简单，直接把日本人当年侵入南京时的影像资料拿出来放，就可以了。
对，但又不对。
因为那样不是电影，也不够立体，同时如果在全部的120分钟的电影时长中塞满了日本人施暴的镜头，其起到的效果并不会好。
所以，到底怎么拍，这个尺度如何拿捏，就很难。
在《南京照相馆》之前，有一部张艺谋拍的《金陵十三钗》。那部电影是有故事性的，但我同时又会觉得《金陵十三钗》的镜头美感过于重了一些，同时对日本人的控诉还不够。
而这一部《南京照相馆》，我却觉得是很完美的。
你可以说它不是一个很大的故事，但你又会知道它最后承载的意义很大。
他通过将镜头对准留守在沦陷后栖身于吉祥照相馆的几名中国人，很好地通过胶卷，摄影，通行证，逃兵等等明线或暗线，将整个日本人在入侵南京后的暴行展现得淋漓尽致。
同时，它又非常严肃地承载着这一份历史的厚重，整个故事没有一丝僭越中国礼义廉耻的地方，你能很深刻地感受到，这是一部中国式的故事，而不是硬套西方公式的故事。
很赞，很重要，很厉害，甚至也很伟大。
所以我之前说道，《南京照相馆》这样的拍摄手法，我认为在中国拍摄类似题材电影上具有里程碑的意义，也是很重要的标杆。
太多隐喻，太多控诉，太多呼应，这片子绝对是用心了
我不知道会不会有观众和我一样在某一瞬间有一些错觉，就是会觉得电影中的那个日本摄影兵伊藤秀夫（下称伊藤）不那么坏。
他似乎不像其他日本人那么残暴，甚至还有些斯文和彬彬有礼。
虽然他对着屠杀中国人的镜头是冰冷的，但起码对主角一行人还是照顾的，甚至没有扣下对准主角的扳机。
而这一份伪善，被那两张通行证撕得粉碎。
当看完那段剧情后，我既生骂自己的幼稚，也同时为这部电影拍手叫好。
即使这样的剧情安排是十分残酷的，但是也正是这样的转折，将故事拍得很深刻，将日本人的坏拍得淋漓尽致。
我们中国人，往往是愿意把人往好处想的。而我们不了解日本人，总是误以为它们和我们一样。但可惜，日本人的恶是刻在骨子里的，所以电影通过这样残酷的手法将日本人这一民族性展现了出来。
当然，这片子也早就把伊藤的隐喻讲得明明白白。
在当时，伊藤口口声声对苏柳昌（刘昊然饰演）和王广海（王传君饰演）说“我们是朋友”。
注意，很重要的细节，伊藤此时也蹲下一边喂狗一边对着狗说：“我们是朋友。”
而最后，当王广海为了林毓秀（高叶饰演）要杀死日本人时，伊藤打死王广海后说道：“这就是背叛主人的狗的下场。”
所以，一开始伊藤所谓的朋友，只是把你当成一条狗。
而电影中，类似这样的隐喻和呼应真的很多，我下面列举一些，也欢迎大家补充。
中国人的照片：一开始，伊藤说中国人的照片不重要时，在最后，却被中国人的照片将印有日本人罪行的底片换了出去，回应了伊藤的话。
哭与笑：日本人拍摄所谓中日和睦的场景，却摔死孩子还逼着中国人笑，最后还竟然将死去的孩子塞入中国人手中，都是极其深刻的控诉。
爱与恶：电影中，一个镜头，即日本兵将“天下为公”的牌匾涂成“亡国之君”也是让我们痛恨的。
洗与洗不掉：染尽了中国人血的衣服可以洗掉，但相机拍下的真相洗不掉，历史的罪恶也洗不掉。
虚伪与恶鬼：看起来斯文有礼的日本人，在被显影液浸泡后，露出了犹如恶鬼的真容。
永远看见：最后毓秀拿起镜头对准处死日本鬼子的时候，出现了当时在南京死去的同胞，也象征着大家都通过这个镜头看着这一幕。
这样的带着很厚重艺术性的摄影镜头还很多，在这片子中可以说不胜枚举，真的是非常用心的一部电影。
宣传思想的阵地，我们不去占领，人家就会去占领
“挨打的人都忘记了，打人的人还要记住吗？”
上面这句话是关于部队罪行相关讨论中，石井四郎的家属回复的话。
有的时候有人会说，为什么总是要拍这样的电影，为什么不为了现在的中日友好尽一份力，都已经什么年代了，为什么总要不断地提醒大家不要忘记。
但很遗憾，事实不是这样的。
关于南京大屠杀，只有在国内有深刻的认知，在国际上其实知道的并不多。
日本人的暴行，相比于德国人对犹太人，是有过之而无不及的。
但由于过去长时期话语权被西方主导，所以德国人的暴行被放大，而日本人的罪恶却被整个西方选择性地无视。
甚至到现在，日本人还不正视那一段历史，还不承认自己的过错，甚至还去参拜鬼庙。
宣传思想的阵地，如果我们不去占领，人家就会占领。
就像电影最后那场审讯一样，如果我们不去控诉，不去揭露日本人的恶，日本人就会把他们的罪恶洗得一干二净。
我们真的很需要像《南京照相馆》这样的好电影，可以很好地宣传日本人在南京所犯下的罪恶，让全世界都知道这段历史。
而我想说的是，这样的电影，我们不是拍得太多，真的是太少了。
让我夸一夸电影里的演员们
我其实很怕这样一部电影，最后演员会演得脸谱化。
但这一次并没有，每一个演员都把人物演得有血有肉。
电影中，我最喜欢的是高叶，她演的林毓秀真的太立体太好了，情绪表达和肢体动作都很到位，当然，高叶也很适合这个角色。
王晓饰演的金老板，他发挥的空间虽然没有那么大，但也很好地表达了这个人物。特别是他一口标准的南京话，实在让我很入戏。
王传君饰演的王广海，很立体，很复杂，确实在细微情绪处理得很好，让我们怒其不争，哀其不幸。
而剧中我觉得表现最出彩的，则是饰演伊藤秀夫的日本演员原岛大地。他真的活脱脱地演出了伊藤秀夫这个人斯文伪善挣扎阴暗等等一系列的气质，甚至包括伊藤身上浓浓的偏执狂性格也表现得淋漓尽致，很赞。虽然他是日本人，但这样的演技是肯定的。
最后是主演刘昊然，我觉得他在前半段还是不错的，但后面的发挥上还是有一点紧，说台词的时候有一些刻意和生硬，和高叶放一起的话，会显得有些嫩。无意恶意贬低，只是说出我的想法。
最后，我呼吁大家真的去看一看《南京照相馆》
讲真，我在这并不是因为这是一部讲述南京大屠杀的国殇片而把大家推进电影院的。
是这部电影除了本身的题材外，拍得确实很不错。
我内心给他打8分，最后有0.5是因为确实家国情怀加的，所以一共8.5分。
但依旧是很好的片子，非常的好。
在暑期档我看完《长安的荔枝》后会觉得已经是非常好看的片子了，但《南京照相馆》真的是要比《长安的荔枝》故事更好，更厚重，也更深刻。
大家真的可以去看，它并不是一部只是讲述日本人暴行的纪录片，而是一部很好的故事片，同时也非常很深地揭露了那段历史。
很不错。
最后，我怀着很激动的心情写完这篇影评，还依然要为这一部《南京照相馆》喝一声彩。
我期望它能大卖，也期望更多的人通过电影了解那段历史。
时刻铭记，勿忘国耻。
好了，以上就是我对《南京照相馆》的全部影评。
谢谢！
