（原创首发，文责自负）
宛若传说中的野人，我在荒芜空旷的山谷里转悠，虽然自我放逐、远离尘嚣而万念俱空，但头脑简单的日子并不轻松自在。我们的一生中，要么被心灵的困扰而烦恼，要么被肉体的劳累而疲惫；整日整日在石间泥上，攀爬跳跃，实在是劳筋动骨，气喘吁吁，腰酸背痛，臂软腿重。
大约下午三点多，西斜的阳光映照着全部天空，纯粹的蓝色中没有一缕云絮，但这蓝却不是透明放亮的蓝，而是略微揉进了些许灰；天地之间一片沉寂，眼望中的第一个隆起的山峦，仿佛被淡淡的轻雾笼罩着，在它的后面，仿佛起了大雾，那灰白的颜色和低垂的天边融为一体。向东南放望去，高耸的山坡上连绵的松林竹篁，也似乎氤氲缭绕着云雾微弱的气息，既不那么朦胧，又不那么清晰。不时有深涧阴冷的轻风吹过，枝蔓草叶窸窸窣窣，仿佛赘肉渐消、肌肉雄健的大山的叹息；远方纤细又亲切的鸟鸣，犹如大自然母亲的声音。没有雪花和雪原的初冬景象，灰暗，荒芜、肮脏、混乱，寂寞里显得死气沉沉。
穿过几处人去屋空、门朽墙颓的农户庭院组成的自然村落，我走着走着，视野豁然开朗，顿时明亮起来，数山环绕的宽阔的山坳和山谷中，一大片水域在我的眼前连绵不绝地铺开，宛若平放在地上的巨大的镜子，反照着天光山色。我兴奋地从山坡上踉踉跄跄地跑到山下岸边，蹲下身来，用合并成碗形的双手，伸进这至清至洁的水里，要将它们捧了起来，清冽的它们是那么匆忙，急不可待，一下子涌入我的掌心，像离乱中久别的亲人，泪光盈盈地扑进我温暖的怀抱，不声不响，无声无息……
虽然我从来没有到过这里，但对包括它的这一带山区的地形地貌却比较熟悉，我曾经在这大山深处的山村扶贫帮困，和贫穷质扑的农民同吃一锅饭，同耕一块地。
见到这片水域，我意外得即欣喜又惊讶，不由得想到一句古老的谚语：“山有多高，水就有多高” 。这个地方在海拔一千米之上，脚下的群山全是岩石沙土构成，沟似漏斗，坡如筛子，方圆百里，土地贫瘠，水源匮乏，生产用水，全靠老天爷赏赐；而生活用水，需要一个成年的健壮男人或女人，专门背着木桶到山下幽涧的某个角落里的清潭去背水，上下几十里山间小路，一天只能走一个来回。不曾想到这深山一隅，却被上天眷顾，拥有辽阔的水域。
水面宽广浩淼，几乎一眼望不到边际，它究竟是池塘，还是湖泊？我弄不清楚。据说湖泊和池塘的区别主要有二条，一是面积，二是成因。 我对外界具体面积的认识十分模糊，比如看到一片空地和原野，我会觉得它狭小或辽阔，但它究竟有多少平方米、平方公里、多少亩？我就一头雾水。而且我只会往小处想，会将十亩或一千平方米估计为三五亩或三四百平方米，比它的实际面积至少缩小一半。我的这种“非精确性”或者说“模糊性”，似乎遗传了我祖祖辈辈农民的思维习惯。但它有它的好处，让我对一些事情不必过多地劳心费神，就好比只要记住圆周率是3.14就行了，不必自找苦吃，记后面的15926535。但也有它的不好，就是我对事情不愿做准确的了解，对它的后果也抱着一种“顺其自然”的无所谓的态度，从而缺乏充分的心理准备，让自己陷入被动、惶惑，手足无措。
多年前我去一个大山深处的村庄，从乡政府出发时，我问过好几位当地的农民“有多远？”他们的回答几乎是“统一答案”：炮把里。这“炮把里”只可意会，不可言传。虽然我不知道究竟是多少里，但从他们轻松的语气里，我感到并不遥远，无师自通地竟然和他们想的一样，就是一发炮弹打出去的距离。一发炮弹能打多远？也就是十几华里。可是这“炮把里”，让我翻山越岭、汗流浃背走了大半天。按照我在部队时的经验，如果不是急行军，我一个小时可以步行五六公里，也就是说，这几个农民概念里的“炮把里”远远不止十几里。我啼笑皆非地想，他们说的这射出“炮弹”，不知道是迫击炮弹还是巡航导弹？
湖泊野生野长，自然天成，而池塘和水库是人造的，有堤坝和闸门，但我目力所及的这一大片水域，没有堤坝、闸门和泄洪的通道。也许它们藏在我看不见的地方，也许它们和大自然浑然一体了。
柏拉图说过：“世间万物，若非造化生成，命运造就，便是人工制造；最大最美的为前二者所创，最小最次的为后者所作。”因为天生丽质，我宁可相信这片水域，是隐藏在深山老林里的天然湖泊，就像它四周围绕的山石草木。
摇篮似的深谷是它的襁褓，两岸山坡情人牵手般地紧握，隆起石土屏障，挽留住天上的雨雪和地下的清泉，天长日久，汇聚了它的盈盈荡荡。可是，因为有洞庭湖、鄱阳湖和太湖的榜样，弄得我一时不敢把体形小的水域称为湖泊。也许正是这样的偏见和执念，让我认定它还是池塘。
近树光秃，远山苍茫。与枯瘦干瘪似的山峦林木对比，它一个丰腴饱满的晶体，随着地形山势而改变形状和深浅，或尺方寸浅，或烟波浩渺，或浅滩石出，或潭渊幽冥。
依岸浅水，清澈透明，无色无味，是未曾瓶装的纯净水；我眼前的图象，只是池塘一个小小的角落，与《小石潭记》别无二致：“水尤清冽，全石以为底，近岸卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。”水底的粗石细沙、朽木衰藻历历可见；但向前不到一米的水底，一带岩石横陈，在水中绵延静卧，仿佛楚河汉界，分出浅滩与深潭，那边就是一色碧绿，其中的奥秘，我一无所知。
登上山坡高处，俯瞰宽广的水面，青青春草一般苍翠欲滴的绿色，仿佛整个春天都躲藏在里面，而夏季就在春的下面酣睡。
我初来乍到，行色匆匆，不像梭罗对瓦尔登湖的水观察得那样持久和仔细，如果有足够的时间，历经春夏秋冬，风霜晴雨，想来这不知道名字的池塘，未必不能与瓦尔登湖的水色一较高下。以我此刻视觉感受到的，把梭罗的描绘拿过来表述，也似乎没有多大的不妥：“从山顶上眺望，它映出天空的颜色，可是，就在极近的地方，在你能见到沙底的湖岸附近，湖水却是淡黄色的，再往前去，便呈现出淡绿色，渐渐加深，在湖的中心部分变为单一的绿色。在某种光线的照射下，甚至从山顶上望去，湖在近岸处呈鲜绿色。……一种无可比拟、难以形容的淡蓝色，就像波纹绸或闪光丝绸以及剑身使人联想到的那样，比天空本身更蔚蓝，它和波光另一面原来那片深绿色交替闪现……那是一种透明的、蓝中带淡绿的颜色。”
看着池水由近及远的无色透明、淡绿、深绿、墨绿和绿中泛蓝，我对水色的神秘变化感到有些迷惑。为什么浅水透明无色？为什么仅仅相距不到一米，就饱含了轻盈晶莹的碧绿，再往前又是浓郁得似乎有重量的浓绿？这绿色，决不是水下的荇藻或岸边成荫绿树的倒映，因为就算水下和岸上都寸草不生或枝叶全无，水的颜色还是一样的绿。也许这就是水的本来面目：它既是透明无色的，也是绿色的。只是这绿素极为稀少和微弱，又均匀地散布在每一滴水中，因此，水少的时候，绿色几乎忽略不计，只有当聚集到一定的体量，淡雅或浓郁的绿色就会充分地显露出来；因此，无色和绿色都是水的本来面目。
我逆光看去，只见水面浅黑灰白，一片晶亮，涟漪轻轻，波光粼粼，一道阳光铺在水面，融金化银，斑斑点点，刺目耀眼；但若是顺着阳光向前眺望，它始终保持着纯粹的绿。忘记是谁说的，一个或少数脑细胞不会产生什么，但上千亿个脑细胞和它们组成的神经网络，就有了理智、意识和思维。
如果说梭罗的“瓦尔登湖”的水是一幅浓墨重彩的全景油画，那么柳宗元的“小石潭记”就是一幅空灵飘渺的水墨画。“春来江水绿如蓝”，“春水碧于天”，是一种带着性感的丰满凝香的浓艳华丽，而晚秋初冬的清浅池水，却是一种别样的淡黑灰白的晶莹，是洗尽铅华的纯净空灵，也许这才是最好的，假如把这片池水比作一个少女，正如柏拉图说的：“女人最佳气味是无臭无味”。
隔水对面的岩石山坡，笔直陡峭，直抵水边，观其全貌，气势雄壮，一如“夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈，争高直指，千百成峰。”临水耸立一面峭壁，怪异得像被紧紧捆绑着的巨妖，下面有一个扁口深洞，仿佛是这巨妖痛苦张大的嘴巴，不知道是洞穴的暗泉涌出，还是洞外的池水侵入，被绿水淹没了大半；阴暗黝黑的洞壁上，悬空下垂的锯齿形灰白岩石，宛若它殊死搏斗后剩下的几颗獠牙。
离峭壁不远处，随着山脚地势的起伏，有一条狭窄的长满枯草的泥石混合的长埂伸入水中，仿佛大力神从那巨妖的嘴巴里生拉硬拽出来的舌头，又随手扔掉，长出了发霉的舌苔绿毛；再过来是一带黄泥夹杂着层层灰石的土岸，肥沃的腐殖土上堆集厚厚的枯木落叶。一个火星就能让它们熊熊燃烧的枯燥的香蒲林，密布岸边水下，我想在不久前，它们还像青纱帐、像玉米林，无数圆椎或扫帚形状的银色花序，在晴空下迎风摇曳，婆娑起舞。
“水至清则无鱼”。有湖塘池堰就会有鱼、蟹、虾、蛙之类的水生生物和植物。我希望能看见水底荇藻或浮萍里鱼儿，看见它们隐隐约约深黑色的光滑脊背，或者它们追逐嬉戏时偶尔翻露又转瞬即逝的银白色的肚腹，听见它们争抢食物轻微细碎的唼喋声。天光水色都恰到好处，既不晃眼，又不昏暗，我的视觉能够毫不费力地发现水中细小、刹那间的变化。然而，我聚精会神地凝视很久，也没有看见水下青青的荇藻，和鱼蟹虾的踪影，甚至连退而求其次的东西也没有看见。水面上没有衰败的荷叶，没有浮萍，也没有腿长身细、非常轻盈、能在水面飞快迅捷爬行的水黾。
我不愿相信，也不能接受。也许好多年了，这里面的生命个体，在宁静的清水中出生、长大和死去，平和的环境没有让它们放纵得桀骜不驯，反而养成它们胆怯谨慎的天性，任何异常响动，哪怕再轻微细小，都会让它们惊慌失措；它们害怕看见陌生的另类，更害怕被另类发现，匆忙躲藏在绿蜡的深处，那里才是它们安身立命、寻欢作乐的家园。
这清澈透明的水里有没有鱼虾？我看不见，我同样没有看见岸边或水面有水禽水鸟，倒不是因为天寒地冻，我很多次在积雪的岸边，看见几乎和积雪融为一体的白鹭，以至于我冒冒失失地断言，没有水禽和水鸟的池塘与河流就不会有鱼虾。
然而，我们自以为很熟悉的东西，如果深入探究，就会发现不是那回事。没过多久，我就知道自己错了。我所在城市的郊区有一个湿地公园，这公园的前身，是一条被大堤阻隔的河流边的大水池，池水从大堤那边的河流渗透过来，从来没有人管理。有二年大旱，大河断流干涸，水池也像底朝天的大石锅，淤泥变成了干土，风一吹又变成了飞尘。后来大河的水满了，水池里的水也涨起来。乱石嶙峋的丑陋的大坑，仿佛“丑小鸭变成了白天鹅”，池里碧波荡漾，岸上杨柳依依。
一天我闲得无聊，就到这水池钓鱼。有人说干涸了二年的水池怎么可能有鱼？但我却从这水池里钓起来了二斤多重的黑鱼和三斤重的鲶鱼。它们在水池干枯的时候，钻进池底的石缝中，可见它们的生命力、忍耐力和意志力是多么地强悍。在那仅仅够容身的地牢般的黑暗中，它们忍饥挨饿，苦苦度日，对未来充满了期待。 环顾这深山中的池塘，四周的景物临流照影，我看见岸边有好几处石阶，那是往昔生活劳作的人们洗衣洗菜的遗址。
想来这年年青葱或雪覆的岸边，林间竹外，山下岩旁，星罗棋布似的散落了无数农户人家，鸡鸣犬吠，生机盎然，并不富裕的人们，在这个池塘里洗衣洗菜，担水游泳，弥漫着生活的气息，有欢声笑语，有哀叹抽泣，也有埋怨咒骂，犹如缩小版的“长安一片月，万户捣衣声”。如今人们远走他乡，拥抱城市，十室九空，处处荒景，柱歪檐斜，阒无人声，只留下一片空荡凄清的寂寞。
那些消失的美好，此时又梦幻般地浮现在我的眼帘，恰似诗中的情景：“黄陵庙前莎草春，黄陵女儿茜裙新。轻舟短棹唱歌去，水远山长愁杀人”；“日高邻女笑相逢，慢束罗裙半露胸。莫向秋池照绿水，参差羞杀白芙蓉”……
我们有沧海桑田，也有返璞归真。
没有一丝纹线的平滑如镜的水面，俨然具有婴儿眼睛的品质，容不得纤尘杂物的侵入，从它的眼光神色里，能看见澄碧的蓝天，飘柔的白云，深绿中含红衔黄的山峦的影子；就连飘坠的落叶，也溅不起一星水珠、一丝涟漪。
我还是看见了鸟儿。正当准备离开的时候，我无意中发现，离我不远处，几棵小树光秃秃的枝头，落着三只鸟雀，山坡上的是白颈红背黄腹的山雀，靠近水的，是一只深蓝色的翠鸟，临近水边的一块大石上，还有一只黑白相间白鹡鸰。它们都好像睡着了，一动也不动，悄无声息。白鹡鸰似乎是个急性子，沉静不了多久，就耐不住寂寞，在水边蹦来跳去，既不像寻觅食物，又不像要饮水解渴；翠鸟又仿佛是个“静如处子，动如脱兔”的好猎手，装聋作哑般地纹丝不动——因为看见了它，我才坚信水中一定有小鱼虾，不然的话，它不会像傻瓜似地在这里静候猎物。我紧紧地盯着远处的山雀，直到落日的余晖涂抹在山林的顶端；当我生怕惊醒了它而悄悄地起身时，它伸伸头，抖抖身，一片寂静中，我听见了它羽毛振动的瑟瑟声，又一跃而起，穿梭飞箭般消失在远方的丛林里，可它留下的一长串清音，却久久地空无所依地在树梢间、碧水上盘旋徘徊，仿佛游子怅望云外的故乡。等我回头寻觅，那白鹡鸰和翠鸟也都不见了踪影。
踩着水边平铺成带状的鹅卵石，我朝那边扁口洞上方的峭壁顶走去，凭高俯瞰池塘的这小小的角落。它像一片平放在地上的树叶，宽大的“叶柄”那边，是阴森深涧的豁口，有小小的溪流注入；“叶尖”的那边，地势低缓，是池水束身化作溪流远游异乡的起点，更远方又是林木茂密、岩石陡峭的峡谷。屏息静听，两边都有淙淙潺潺流水的细音，有如深涧和幽谷的窃窃私语。仔细辨别，两边的细音还是不一样，“叶柄”的入水口，嘤嘤有声，仿佛藏着几只小鸟在轻声相互抚慰；“叶尖”出水处的外面，有重叠的音响，似乎流出的水忽然腾空而坠，像微形瀑布，池水“汩汩”而出，跌落在下面浅溪之上，发出韵律均匀的“哗哗”“叮叮”的清脆声。
初冬伸出寒冷的双手，正在脱去秋季的衣裳，如果花叶藤草是群山的华丽或朴实的服饰，那么山岭就像传说中的巨人，正在扔掉它五彩斑斓的盛装，要用赤裸的块垒不平的胸膛，迎击无情肆虐、如针剌刀削似的寒风。簇拥着这池塘，由近及远，满山遍野的直立或匍匐的树木、藤蔓、草丛，仿佛在万千思绪中翘首企盼，那已经远走高飞、但还要来临的清秀的春天和喧闹的夏季，和背井离乡的游子。
犹如天外飞来，池塘静得那么安详，清得那么洁净。我见到过很多深秋里的池塘，即使是夏日妩媚秀丽、撩人心魂的池塘，也被浮萍败荷玷污得面目全非；实在是无法想象，养育过“映日荷花别样红”的母亲，竟然沦落到穷愁潦倒、不堪入目的境地。此时此刻，我眼前的池塘，也许没有妖娆艳丽的过去，但也没有肮脏丑陋的现在，它总是不动声色地恬淡而宁静。
薄暮降临，从天空的西南角，经西边天际，一直连绵到西北角，绯红的晚霞沿着一线淡墨迹似的山脉，尽情涂抹着藏青色的天幕。我要和这池塘告别，禁不住暗然神伤，心中一阵怆惶，站在高高的山坡上，向山谷里回望，但见烟雾缭绕，暮色苍茫，山林旷野留下朦朦胧胧的剪影轮廓，只有那池塘，有如仙女们失落的映照花容月貌的明镜，依然是清纯光亮的一片，若不是对荒野莽林的阴森怀有深入骨髓的恐惧，我实在是愿意留下来，等到月上中天、万籁俱寂的时候，看它怎样洗净沾了几缕阴影的圆月的脸庞。
2025年12月25日
