一、简介
相比较于诗，词与音乐的关系更为密切。在于词的音乐主要是中国本土旧有的音乐融汇了隋唐之后从西域等地传入的域外音乐而形成的所谓燕乐，换句话说，词的音乐含有非常突出的外国成分和质地。音乐很大程度上是外来的，但填配音乐的歌词却实实在在是本土的。做一个不太精准的类比，就像我们今天就着一首洋曲，填写出一首中文的流行歌曲。
词的世界一般而言没有诗广阔。比如唐诗看，从金戈铁马到浅酌低吟，从雨夜孤烛到万里山川，从怒发冲冠到儿女情长……几乎无所不包；而词的视野则狭隘许多，静寂黄昏、一束残花、半角屏风、眼波流转……视听感觉的一个片段，都可以包含着可堪玩味的曲折情绪。
到了北宋中叶，逐渐转变，东坡“以诗为词”，便是词境的扩大，搁置那些伤春怨别、闺阁庭院的传统题材，而趋向“无意不可入，无事不可言”（刘熙载《艺概》语）。那以后，词逐渐不再仅是侧艳之词，而形成一种含有悠深寄托的文学传统，与诗不尽相同，却也相映相衬、相辅相成。
二、唐时期摘录
1、菩萨蛮 敦煌曲子词
枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。
白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。
注：
敦煌曲子词：清朝末年，甘肃敦煌莫高窟藏经洞中发现大量抄录于唐代的纸卷，内容丰富，其间亦散见不少词作，多是流行于中晚唐时期的民间作品，后被统称为敦煌曲子词。
这是一首来自底层的怨歌，尽管诉说的是情人相恋之初的海誓山盟。
2、浣溪沙 敦煌曲子词
五两竿头风欲平，张帆举棹觉船轻。柔橹不施停却棹，是船行。
满眼风波多闪灼，看山恰似走来迎。仔细看山山不动，是船行。
注：这首词表达了船夫在顺风顺水时愉快心情.心情好，遇事都顺利！
3、忆秦娥 李白
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
注：
秦娥：泛指京城长安的一个美丽的女子
梦断：谓梦被箫声所惊醒。《列仙传》：善吹箫的萧史被秦穆公的女儿爱上，终于结为夫妻，一起随凤飞去。
灞陵：汉文帝刘恒的陵墓，附近有灞桥，为长安人士送别之所。“送客至此桥，折柳赠别”。
通过写男女之间的美好爱情,因离别相思之苦联想到国家命运兴衰,进而引发落寞寂寥的心情写照.
