说到丑书，真是让不少人感到痛心疾首又无可奈何的一件事情，不管是书坛中人也好，还是并不懂书法的普通人也好，对丑书都有种“嫉恶如仇”般的憎恨。
有书法家说丑书之风污染了书坛的清气，也有普通人说丑书污染了自己眼睛，然而丑书又在这汹涌的口诛笔伐中越发的壮大起来，丑书也不断在“进化”、并且不断在“蚕食”传统书法的地盘。
对于当代书坛的丑书现状，有人觉得其根源在于几个“丑书领头羊”，有三位书法家被认为是开当代丑书之风的人，他们是王冬龄、曾翔、邵岩。
这三位皆是当代书坛无人不识无人不晓的大名家，也都是集褒贬争议于一身的书法大师，为什么他们会被认为是开当代丑书之风的人呢？
这三位书法家进入到普通人的视野，都是得益于他们各自的书法绝招——王氏“乱书”、曾氏“吼书”、邵氏“射书”。
乱书犹如乱绕的草绳，吼书如醉酒般放肆，射书如耍杂技般缭乱，作为当下书坛最有名气的三种现代“书体”，毫无疑问地将它们的发明者捧上了“丑书领头羊”的高度。
但这样一个名声，在大众看来实在只能算是“恶名”，因为“丑书”实在是太招人恨了，不管是乱写、还是吼着写或者用针管写，总之都有两个特点：第一是大多数人看不懂、第二是大多数人觉得丑。
实际上，这三位在成名之前，早已是书坛名人——这话听着有毛病，但事实却是如此，前面说的“成名之前”，是指他们被普通人广为熟知的成名，后面的“书坛名人”，是他们的确早就是书坛名家，在普通人的世界出名之前，他们就都已经是书法圈内的高手了。
比如说王冬龄，早在八十年代就是哈佛之类名校的书法特邀教授，不仅在书法的国际传播方面作了不少的贡献，还在国际书法界享有非常高的声誉，最后他还是作为顶尖的书法人才邀请归国的。
而曾翔和邵岩则都是在九十年代就已经成名的书坛中坚力量，各类国展大奖轮番拿到手软的那种书法奇才。
所以很多人说，以他们在书坛本身的成就和名气，如果不搞那些乱书吼书射书他们也能被人尊敬，但自从走上“丑书”的道路之后就算是“清誉尽毁”了，因为写“丑书”被骂到走红，也因为写“丑书”而被嘲笑。
嘲笑者往往嘲笑王冬龄写的字过一天自己都不认得、嘲笑曾翔吼来吼去犹如暴走的猩猩、嘲笑邵岩拿着注射器如同病院跑出来的疯子。
还有更多的嘲笑者坚信他们之所以搞出这些千奇百怪的丑书，是因为他们根本不会写字，如若不然，为什么不写几个楷书让大家赏心悦目一番，反而也写丑书来恶心大家博取眼球呢？
而对于嘲笑者们要求写楷书出来溜溜的喊话，被嘲笑者几乎无人回应。对此，批评和嘲笑他们的人更认为这些丑书的始作俑者心虚了。
不过，站在另外的立场来看，这三位书坛高手不予回应或许也有这样一种心态——根本不屑于以楷书来讨论自己是否有真本事。
就如前面说过的，不管是王冬龄也好还是曾翔邵岩也好，他们都是在书法圈内成名已久的人，近年来人们看到的大都是他们写的那些“丑书”，但楷书对于他们而言的确只能算是“小儿科”，大部分的嘲笑者是没有见过他们的楷书，因此，在人云亦云式的嘲笑中，嘲笑者不妨看看他们的楷书。
王冬龄至今仍保持着楷书日课的习惯，而邵岩也曾经是凭借楷书走入书坛的，曾翔还曾专门举办过自己的楷书个展，所以，可以肯定的是，这三位的楷书功底绝对是非常硬扎的。
如果仅仅是因为我们很少看见他们的楷书张嘴就嘲笑，那人家当然也不会予以任何回应，或许在他们看来，别人眼中的“丑书”正是他们探索更高层次书法过程中的“衍生书法”而已，楷书他们也同样重视，但他们的眼界早已脱离了和普通人讨论楷书的层面。
当然，我们无意为“丑书”作辩护，至于他们的“丑书”是否真的丑，是否真的需要千夫所指地去连根拔掉，又或者说他们到底是不是开当代丑书之风的罪魁祸首，未来的书法史定会给出答案。但就嘲笑他们不会楷书来说，事实就是如此——他们根本不屑于替自己辩解说“我会写楷书”，仅此而已。
