栖，有栖息、停息、寄居的意思。栖古，意为在古物中停歇那日夜为生活奔波劳累的身躯，把那颗亟需精神慰藉的心灵寄托于古物之中，生活虽苦，有古即甜，这大概是栖古楼主人之所以起这个名字的内心想法吧。同样作为爱古之人的我们，相信都有这样的感触，但是良缘易得，佳器难求。收集一批有年代、有艺术品味和收藏价值的器物，甚是不易，在本次专场拍卖中，栖古楼主人带来的26件拍卖，既有龙凤呈祥的贵气，亦有松竹梅岁寒三友的高尚品格，以及寓意福禄寿等吉祥寓意的美好器物，种类丰富，青花、五彩、粉彩、单色釉皆备，玩赏用皆宜。佳器以备，静待各位藏家共飨盛宴。
太白罐圆口，略向外撇，短颈，罐身丰肩，斜弧腹身，整器造型沉浑厚重，气度不凡。此类太白罐又称为太白坛，传为模仿诗仙李太白之酒坛而作，故而得名，拍品造型端庄隽秀，线条柔美舒展，腹部主题纹饰绘云龙纹，威龙凶猛，姿态生动，流云迤逦，轮廓清晰。整器胎釉莹润似玉，布局疏密有致，绘画精湛流畅，青花艳丽均匀，处处彰显出雍正时期制瓷水平之高超。
此件青花梅瓶，小唇口，束颈丰肩，腹部渐收，外撇假圈足，圈足较深，无釉露坚致的胎体，可见火石红。余部通施白釉，釉质厚润，凝泽如玉，釉色清亮悦目，以青花描绘纹饰，腹部绘主体缠枝西番莲纹饰，枝蔓柔美，风姿绰约，枝叶肥大饱满，下腹部以蕉叶纹为饰，花发色浓艳，造型隽美端庄。本梅瓶缠枝莲纹和谐相宜，衬托优雅器形，实属明初风格典范。北京、台北两大博物院均可寻与之相似的藏品。
此式盘例为康熙朝首创，后世皆循例烧造，成为清宫经典品种。拍品敞口，斜弧腹，圈足。盘心及外壁以青花留白方式绘云龙戏珠图案，龙在云间翻舞，腾空舞动，飘逸动人，周饰祥云伴其左右，龙身矫健，龙爪锋利，于留白处施加黄彩，纹饰生动，色彩对比鲜明，青花艳丽明快，黄彩娇嫩鲜亮。
储秀宫是明、清两代后妃居住的宫室。慈禧太后刚进宫被封为兰贵人时，在这里居住。继而被封为懿嫔，于咸丰六年三月，生了载淳。光绪十年，西太后在庆贺她五十岁生日时，,从长春宫又移到储秀宫居住，一连又住了十年。现在储秀宫内外的陈设，还是庆贺西太后五十寿辰时的原状。当时为庆贺西太后五十岁生日，把储秀宫、翊坤宫等处修缮新，耗费白银六十三万两，使储秀宫成为西六宫中最考究的一座宫殿。
碗呈敦式造型，敞口弧腹，口沿描金，外壁以粉彩绘无双谱，其上所绘分别为李沁、冯道、安民、绿珠，人物神态饱满，服饰华美富丽，衣线流畅自然，旁题长篇诗文，有碑帖之形，工整清晰，布局紧凑，内容为人物的传奇经历，拍品工艺规整，绘制精美，笔意非凡，别具生趣。
《无双谱》又名《南陵无双谱》，刊刻于清康熙三十三年（1694），绘者从汉至宋代一千四百多年间，挑选了四十位广为称道的名人，如项羽、苏武、李白、司马迁等，绘成绣像并题诗文。此类题材是瓷器历史上非常重要的一个品种，由于这些人物事迹举世无双，故而得名。
婴戏题材在瓷器上的运用首见于成化官窑，后成一代名品，后朝均有所承袭。清代受晚明以来审美影响，表现童子婴戏的题材亦多有采用，本件即为一例。其形端庄沈稳，胎体坚致，釉面光洁莹润，外壁开光纹饰为童子婴戏图，但见一群小童三五成群，神态各异，嬉戏于庭院之间，整个画面充满了天真烂漫的童趣，令人绝倒。绘画描绘精细入微，人物神形俱佳，釉彩填绘细致，诸色缤纷，分外可爱，是一件充满生机和活力的佳作。
瓶撇口，束颈，丰肩，弧腹，圈足。腹上部暗刻回纹，两侧置双铺兽，兽首形象细致生动；通体尽施白釉，釉色微微泛黄，素静养目，釉面满布冰裂状细微开片。全器形态端庄秀美，气韵生动，呈古朴典雅、端庄大方之状，乃为漳州窑之精品。
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