我总以为会有光，我总以为会有爱，我总以为疲惫生活之后会有灿烂。
然而不是的，不是每一个故事都是童话故事，不是每一个人都有美好的结局。看电影分为三种人：看热闹的，看了喜欢的，看了不喜欢的。《黄金时代》就我而言并不是一部冗长的片子，一切的情感都很克制，镜头始终节制的表达。电影并不尝试带入某种情绪，甚至可以说是在有情绪的时候戛然而止，这样客观而诚恳的态度，却是少见的了。每个人都在诉说，关于萧红的那些故事，不同的版本，忠实的呈现。
享年31岁，一个人可以如此漠然的说出这话，一定是对于生活已经麻木的“有些筋骨的痛之后，皮肤上再流点血，也就不觉得痛了”这是将死的萧红对骆宾基说的话，生活已经那么痛苦，至于爱情，哪怕只要有人陪伴就好吧。
这是一个女性的一生，她敏感，脆弱，纤细，美丽，却也爽朗， 坚韧，坦荡。关于她的爱情，关于她的艺术，关于她的成就。喜欢她的这样一段话“你知道吗，我是个女性，女性的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身边的累赘又是笨重的。而且多么讨厌啊，女性有着过多的自我牺牲精神，不错，我要飞，但同时觉得我会掉下来。”自我牺牲精神给予女性很强的辨识度，之于萧红而言便是车站上与萧军的话“要不我留下来，你一个人我是不放心的，或者你和我们一起走。“
关于萧军与端木，两个人都是孩子状态的两种极端。萧军是火，是炙热的，”爱便爱，不爱便分开“爱时的他像个英雄一样出现在萧红的身边，感染她，鼓舞她”猪头肉是要配酒的，那我陪你一起喝“。割断鞋带为她系上，在物质生活那么匮乏的状态，然而我觉得萧红那段时光是在她短暂的生命中都闪亮着光的，他的朋友便是她的朋友，他们遇见鲁迅的那个时刻，就如同回到的学生时代，看着最敬畏的老师，两个年轻人携手看着前方的光~，真真是美的。之于分开，同样欣赏导演的叙述方式，始终以第三人称的视角，介绍不同的版本，对于评价，不置一词。我想她是爱的，就像她坦然对着聂绀弩说，我爱萧军一样。走了依然爱，在她人生的末尾，面对骆宾基的询问，她骄傲的说出”我那时候在四川，我知道我拍一封电报叫萧军来接我，他是一定会来的“这是一种骄傲，一种眉宇间不愿隐藏的被人所爱的骄傲，她是幸福的。一个女性追求的感情，她都是有了的。他们的默契不需再言语”你的脾气我是知道的“然而就是因为知道，所以分别。端木是水，他像个怯懦的没有长大的孩子，他许是爱吧，在她最脆弱的时候，踏实的给她一个拥抱，然而他是不够的。没有那些光芒，面对苦难，手足无措。在最后多次想要离开，但是我们不得不说，在萧红最后的日子，是他存在的。
再来讲讲萧红，她是一个典型的女子形象，她和你身边的所有女性都不尽相同，然而她身上的特质（不论好坏），你都可以在身边的女子身上寻到。她是矛盾的共同体，有时候令人不解生气，然而更多的时候，却是叹息（这是我看电影最多的声音）。后面一直想着，小时候自己很理想主义，想着若爱，便是要陪伴一生。那么如萧红样子的女子，该是什么样的人能够陪伴她呢？最后不得不叹息的承认，其实我们都只是独立的个体，哪怕再亲密的人~~，其实没有真正能懂得一个人，当你完全懂得时候，你已变成他，如此说来，这样便已不是一个独立的人了，那又如何爱。
最后，这部电影是有诚意的电影，女性导演拍摄的，镜头语言与场景都是细腻而又残忍的，少了某种大情怀的男子气度，不过独特的性格与人性的刻画，都是少有的。
