《七十七天》，这是一部安静的电影。
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一
《七十七天》，这是一部安静的电影。虽然上映前各大媒体和预告片关注的重点都是狼、野牦牛和洪水等刺激肾上腺素的字眼，仿佛这应该是一部惊险万分，悬念丛生的冒险片。然而，尽管影片一而再、再而三的闪回到主角犯险奔逃的镜头，可是它却没有血脉贲张的追逐，没有空手入白刃的打斗，也没有海陆空硝烟弥漫的血肉模糊，更没有XX女郎内衣底裤纷飞的激情四射。因此，无论如何，我是不可能将它划归为冒险片了。
这是一部需要安静观看的电影。从第一个镜头到最后一帧，画风美得让人窒息。随时都可以留作屏保的无人区的美景，一定会让人有舔屏的冲动。除了美，大美，绝美，影片几乎无法提供更多。尔虞我诈，没有；缠绵悱恻，没有。光怪陆离，没有。整个过程，你的心几乎不会被揪起，也几乎不会有感动到流泪。导演手法单一，只是记录和讲述单人时间最长的无人区穿越过程，不知道让多少怀揣看大片梦想的观众心碎失望，甚至我在影院都听到了鼾声。
的确，整部影片节奏平缓而单调，人物少关系一清二楚，画外音平和低沉，情节（如果还能称之为情节的话）波澜不惊。画面右上角的字幕不时跳出来提醒你这是主角进入无人区的第几天，海拔多高。时不时闪回的男女主角的相遇和分离，似是而非地让你有所期待，但却始终没有给出你要的期待。这是一部文艺片，主角总是活在自己的世界里，自说自话。它更像游历归来的旅行者一边徐徐翻开老照片，一边自恋地告诉你那些装在自己脑海里的记忆，你需要集中精力认真听认真看，才能抓住主旨，否则，一不小心就错过了好多精彩瞬间。
那它真的还值得一看？答案无疑是肯定的。
图片摄影·天堂里没有痛
二
撇开大气的无人区美景绝对让没有亲临过的观众视觉震撼不说，这仍然是一部有主题，有意义的影片。
因为，它关乎的是一场逃离，一场挣脱枷锁的逃离。它上演的是一场斗争，一场追求自由渴望重生的斗争。
男女主角都是渴望自由之人，一个发誓“我要干点我自己想干的事”，一个无比憎恨自己每天都要将那大小便失禁甚至连做个女人的资格都不可能的身体放进冰冷的轮椅，一个豪情万丈却要精确计算到每天吃几勺糌粑，一个曾在冈仁波齐仰望过最美的星空也想谈一场恋爱。于是，他们出发，他们互相鼓励，“我继续活着，你要回拉萨找我”，多么美妙暖心的承诺。所以，他推车前行，缺氧寒冷、孤独寂寞甚至生命的威胁都动摇不了前进的脚步。所以，她要重返伤心之地，让冈仁波齐的风再次吹拂那快要绝望的心，在映照珠穆朗玛的夕阳中因为感知复活的生命而泪流满面。自由，多么美妙，多么无穷的力量。那一刻，男女主角一饮而尽狠狠唾弃“去他妈的命运”，去意决绝，与千年前视死如归的华莱士仗剑高呼“for freedom”，何其相似。无论是渴求自由的心，还是追逐自由的身体，都格外伟大。
在这个快速消费的年代，《七十七天》的题材注定只会是一部小众的电影，也许每个人都有饱览山川美景的愿望，但不是每个人都愿意静坐两个小时去听别人的故事。自由是我愿，枷锁或习惯。
自由，无论精神自由，还是身体自由，都是难能可贵的。在这片大地上，我们只活这一次，忙着生，或者忙着死。我只是要用我的努力甚至不惜生命，去赢取一瞬间的自由，那一瞬间能做自己的自由。
这，也许就是《七十七天》的意义。
图片摄影·天堂里没有痛
