这几天，影迷、影评人的圈子里面不可避免地都在谈论毕赣导演的《路边野餐》。这部被法国著名电影杂志《电影手册》给予“这是部无法被复刻的导演处女作，大师手法显露无遗。”这样高度评价的影片，的确难免会被热烈地讨论。然而，这部不像处女作的毕赣导演真正意义上的处女长片却有着梦境般难解的画面，现实和幻境在影片中相互穿梭，让人难分彼此。而讨论这部电影的许多人，最大的疑问就是：这部电影要表达什么？在这里，我就借用导演原话，把答案揭晓吧：“我特别疑惑，我花了几年时间完成一个作品，为什么会有人想在积分中内获得一个单调的答案呢？我希望看电影的让你嫩个自己去体会、哪怕是误会。我不拍被误会，因为人和人之间，就是由误会组成的。”

讲到这里你们一定以为，我接下来还是要说这部《路边野餐》，聊聊它有多高的艺术境界、美学风格、影像风格什么的……你们误会了，我只是想借这个机会聊聊下面这10部没那么难看懂，但同样值得一看的导演处女作。

纵观整个电影史，大师级的导演都能数出来不少，称得上出名的更是数不胜数，这些导演的处女作基本上也是水准非常出色的，那么这篇文章，我还是先尽量避开那些如雷贯耳的名字，同时把范围缩一缩，把目光投到90年代以后的作品上。还有一点，这些作品都是剧情长片，而且最起码是有在电影节或者电影院上映过的。

1《第九区》

导演：尼尔·布洛姆坎普
南非导演尼尔·布洛姆坎普的这部科幻电影可以说是近几年来最好的科幻电影之一。男主角维库斯意外被外星人感染，手臂慢慢地变成外星人的样子。由于片中的外星人是受到歧视的难民，所以维库斯必须想办法救治自己以免彻底变成受歧视的外星人之一。

影片跟其他外星人的电影最大的不同在于，这群外星人是战斗力非常低的外星人，人类却是强者。实质上，弱势的外星人其实就像是某些人眼中的所谓“低劣种族”或者“贫穷国家的难民”，导演对现实的讽刺不言而喻。伪纪录片的手法也是近些年较有新意的风格之一。影片曾提名82届奥斯卡最佳影片以及67届金球奖等。

2《电锯惊魂》

导演：温子仁（詹姆斯·温）
青年恐怖导演温子仁的《电锯惊魂》系列恐怕最为影迷津津乐道的系列恐怖片之一了。这个系列暂且按下不表。因为但是这部就足够惊艳。一个没有出口的密室，两个被绑的互相不认识的人，却撑起了103分钟。这部在圣丹斯电影节让人眼前一亮的作品，因为其精巧的结构以及出人意料的结局，奠定了它在恐怖电影中举足轻重的地位。开了这样一个好头，难怪温子仁导演的恐怖片部部都那么叫好又叫座。

3《黑处有什么》

导演：王一淳
第9届FIRST青年电影展青年电影竞赛最佳导演王一淳的这部处女作借了一个《杀人回忆》式的强奸杀人案，却讲述了一个青春期的故事。不过，这部片子，我还是借用一个网友的评论来说说概括一下：

不能说十分优秀，但在有限的条件下做出来这种程度，实在值得鼓励。

4《海角七号》

导演：魏德圣
讲真，这部电影给我印象最深的是它里面的一首歌《国境之南》，但这不妨碍它成为一部优秀影片。双线的叙事结构，讲述了一个不圆满的爱情故事，同时这寄不出去的信上的故事却又在某种巧合下面让一个叫嘉的失意音乐青年和一个同样叫做友子的异国人弥补了。60多年前的战争，拆散了多少人，又在台湾同胞的心中留下多少伤，这部影片或许可以能有些许的安慰。

5《孔雀》

导演：顾长卫
摄影方面就有《红高粱》《 霸王别姬》这种重量级的作品的顾长卫显然不满足于只做一个摄影指导，但转型导演的他做得并不比摄影差，第一次执导《孔雀》就拿到第55届柏林电影节评委会大奖银熊奖，想想就知道有多给力。《孔雀》讲述的七八十年代的普通的一家人。癫狂的十年留下的副作用，不是一两天就能消除的，这样普通的一家人也是一样。文艺的梦想在这样的背景下变成了天方夜谭。谋杀了梦的，是扭曲的历史，也是被这样的历史扭曲的人性。

6《落水狗》

导演：昆汀·塔伦蒂诺
其实这部电影不许多言。鬼才导演昆汀在92圣丹斯电影节（没错，又是它）上面带来的《落水狗》充斥着暴力、血浆，然而这却是暴力美学和黑色幽默绝妙诠释。原本去打劫的几个人却互相猜忌，结果个个命送黄泉。讽刺的是，团伙中最受经验最老者信任的家伙却是玩弄了几乎所有人的卧底。

7《心迷宫》

导演：忻钰坤
以乡村为背景的杀人案，结构严谨，扣人心弦。悬疑类型国产电影中难得的佳作。虽然限于成本，演员的表演专业水准不够，但这不能阻止这片的导演成为中国将来最有潜力的导演之一。

8《一个勺子》

导演：陈建斌
电影讲述了被勺子（傻子）纠缠的拉条子为帮勺子找回亲人却一再被骗的故事。忠厚老实的人被骗，折射的分明是这个社会人性的贪婪、冷漠、欺骗、虚伪的人性之恶。一个荒诞的寓言小品，折射出的演员转型的陈建斌对这个社会弱者的关怀。

9《月球》

导演：邓肯·琼斯
一个人的独角戏，讲述的是一个关于克隆人伦理的故事，看完之后，甚至让人产出《黑客帝国》那种“这世界是不是真实的？”的怀疑。男主的演技非常给力。

10《追随》

导演：克里斯托弗·诺兰
《追随》（《跟踪》）虽然成本巨低，但是诺兰的叙事能力却展现无疑。一个闲来喜欢跟踪别人的家伙盯上了一个喜欢入市盗窃别人隐私的家伙，却全然不知致命的危险等着他。多线叙事的结构和交叉剪辑的运用原来早就被诺兰用得如此熟悉了。

也许，电影100多年的历史，还有无数一鸣惊人的处女作，但这几部电影却也毫不逊色。它们之中要么结构精巧，要么寓言深远，低成本或者有点粗糙质量也许是这其中某些片子的劣势，但瑕不掩瑜，时间也给了它们更客观的评价。