韩国电影一向以“敢拍“出名，社会的各种黑暗面都能在电影中得到淋漓尽致地展现。比如改变韩国法律的电影《熔炉》，其蓝本就是发生在韩国光州一所聋哑学校的性侵案。 前两年在国外屡获大奖的《寄生虫》，也毫不避讳地展示了贫富阶级的尖锐对立。韩国社会对这一类电影的包容性其实是很强的，观众给出的反应也基本都是积极的。但这部《82年的金智英》，没有血腥，没有暴力，讲的就是一个名叫金智英的普通女性的日常生活，却在2019年的秋天引发了一轮对女性困境的讨论狂潮。男性们说：这就是一群被害妄想症的狂欢，建议送他们去心理治疗室。女性们说：现实只会更残酷，不知道男的凭什么在这里否认。主演郑有美因为出演了这部电影遭到大量恶评，著名女团成员因透露自己在阅读同名小说而被部分粉丝攻击。一部电影，撕开了韩国社会的舆论。那么它到底讲了什么呢？
其实它的剧情很朴实，甚至可以说是平淡，女主角金智英从小到大的人生铺陈在观众的眼前，和你我的生活并没有什么不同：学习，工作，结婚，生子。但就是在这样的剧情中，绝望无孔不入，铺天盖地的压抑感在电影本身的柔美光线中也并没有任何的缓解，随处可见女性从小就会面对的各种遭遇，而女性也在这样的对待中逐渐麻木了：
在饭桌上，要等待男性动筷子了才有资格吃饭的重男轻女；
遇到变态尾随，不应该斥责变态，而应该质问自己“为什么裙子这么短”；
女生不应该在团体中抛头露面，只要在力所能及的地方为男生加油鼓劲就可以了；
家庭生活才是一名女性最应该关注的，为什么要去从事那些辛苦的工作；
职场女性的重要性主要凸显在为酒局增光添彩；
不过是生孩子和做家务而已，怎么可能就得抑郁症呢，肯定是她自己太过矫情了......
生而为女性，似乎成为了一件需要抱歉的事情。
剧中有这样一个情节：当时已经有抑郁症表现的金智英带孩子去买咖啡，结果孩子不停地哭闹，引起了后面排队的一对男女的吐槽和鄙视，金智英终于说出了自己的心声：
毕竟在自己的成长过程中，金智英已经被伤害了太多次。小的时候爸爸出差只会记得给自己的弟弟带礼物，那只钢笔成为了她成长道路上挥之不去的阴影和执念；爸爸以为金智英喜欢吃红豆沙面包，但其实她爱吃的是奶油面包，红豆沙面包是弟弟爱吃的；在公司中，她只能从事一些类似于倒咖啡的边缘化工作，初入职场时的热情和干劲早就在看不见的职场潜规则中消磨不见。
而同样的经历其实不只发生在金智英身上，她的母亲吴美淑也有类似的人生轨迹：从小成绩很好，但为了供哥哥弟弟上学，只能十五岁就辍学再把辛苦挣到的薪水寄回家里。但即便有这样的付出和牺牲，家人交口称赞的依旧是从大学毕业的哥哥弟弟，赞美和鼓励根本就轮不到她。后来，吴美淑得了病，在她疯狂呓语的时候，说出的全是自己内心的不甘以及对女儿的心疼。
大概，只有女性才能理解女性吧。
但也有女性，在这种不公平中麻木不仁，进而将自己当年的遭遇也加诸在了同性身上，可能正如鲁迅先生所说“人类的悲喜并不相通”吧。
金智英这个角色集中体现了现代社会中女性遇到的性别困境，其实就是一种为自己发声的表现，哪怕最后电影结束在她接受精神治疗的地方，也是女性们在困境中奋勇挣扎的体现。女性对自己生活的思考，原本是一件值得庆祝的事情，却也避免不了争议。
有人质疑电影原作者刻意从自己偏好的方式解读生活，并没有看到男性在现代社会中承受的压力和迫害，网络上对这部电影的评价呈现了极端的评价趋势。从这里可以看到，《82年的金智英》戳破了韩国社会中自以为平和的假象。毕竟2018年，韩国生育率就已经跌至0.98，许多女性通过不生育、不结婚甚至不恋爱的方式来捍卫个人自由。
剧中的金智英其实还算是幸运的，毕竟她还拥有不错的学历，不错的外貌，可爱的女儿和善解人意的丈夫，可即便如此，她依然在绝境中挣扎，因为她忘不了过去的伤害，对未来也几乎没有任何期待。这部电影的意义由此更可见一斑：生而为女性，我不需要抱歉，该抱歉的是这个拥有性别歧视和性别对立的社会。
最后希望每一位女性，都能够成为自己，追逐更美好、更无限的梦想。
