2017年三月，首尔江南一家即将停业的艺术影院挂出手写海报：《我继母和她妹妹》——“请把血缘与婚姻都当成一扇可以推开的门”。최강호导演把首映安排在午夜，银幕亮起时，观众先听到雨声，后看见颜色，暗蓝滤镜像给胶片盖上一层被雨水泡皱的丝绸。影片没有传统序章，第一分钟就把镜头塞进一辆行驶在郊外公路的黑色轿车，雨刷摆动节奏与车内呼吸同步，驾驶座的水野姐妹中的姐姐——水野明子，把方向盘握得发白，副驾驶的泽夫人抱着刚满周岁的婴儿，婴儿啼哭被雨声吞没，像给未来埋下一条听不清的伏笔。她们此行是去认亲，也是去“交托”——孩子的生父刚刚在监狱自尽，遗嘱里留下一句：去找萨娜，她是你妹妹。
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时间被剪成两股。一股回到十年前，明子与泽夫人还是高中同窗，校服裙摆被湖水打湿，她们用树枝在沙地写下“妈妈”二字，再用力抹平，像提前练习如何否定血缘。另一股留在当下，2016年，明子成了“继母”，嫁给年长十五岁的大学教授，教授前妻留下的儿子——修，正读高三，瞳孔里带着对世界的倦怠，却在第一次家庭聚餐时，把视线钉在明子脸上，像要在那张陌生面孔里寻找自己缺席母亲的影子。餐桌灯光昏黄，明子给他夹菜，筷子尖碰到碗沿，发出清脆一声，修抬眼，嘴角扯出若有若无的笑，那笑意被导演用特写框住，像给禁忌盖上一枚隐形邮戳。
萨娜修女——真正的“妹妹”——在酒吧“MERCY”做驻唱。舞台灯光是暗红色，像把旧伤口照成新鲜。她穿黑色丝质衬衫，领口敞开，锁骨下方纹着一行小字：Mother is a loaded gun。台下客人点唱《Smoke gets in your eyes》，她偏要唱《Like a rolling stone》，沙哑嗓音把歌词磨成砂纸，摩擦着每个人的旧痂。那个“改变她轨迹的男人”第一次出现，是在吧台角落，穿灰色西装，袖口沾了粉笔灰，像刚从讲堂赶来。他点了一杯不加冰的威士忌，杯壁凝结的水珠滑向他无名指，婚戒痕迹早已消失。男人自我介绍：姓高，名允载，大学文学系讲师，专授“家庭叙事中的缺席者”。萨娜把烟头按灭在杯垫，烟雾缭绕中，她看见对方瞳孔里映出自己——不是歌手，不是妹妹，只是一个被叙事遗忘的注脚。她答应求婚，却在注册当晚提出条件：婚礼不办，戒指不戴，各自保留原姓，像给自由留一条后门。
婚后第二年，允载搬进明子丈夫名下的老宅。木质走廊踩上去发出年迈咳嗽，墙上一排黑白照片，记录着教授家族三代人的严肃面孔。萨娜的房间被安排在阁楼，斜顶窗正对后院，一棵山茶树被冬春之交的冷雨剥去半数叶子，剩下一半仍固执地绿。她常在夜里开窗抽烟，烟灰落在树杈，像给植物撒一把灰色的肥料。明子偶尔上楼送被子，两人在门框形成的阴影里对视，空气突然变得厚重，像有人把未说出口的台词揉成纸团，塞进她们喉咙。导演在此处用长镜头，让摄影机像猫一样匍匐在地板，捕捉两双赤裸脚踝——一双因寒冷蜷缩，一双因紧张绷紧，脚背弓起的弧度，像两座即将碰撞的桥。
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修的成人礼成为家庭裂隙的引爆点。明子为他缝制韩服，一针一线都像在缝合自己破碎的少女时代。试穿那天，修站在镜前，明子蹲下去调整腰带，发梢扫过少年膝盖，他忽然伸手，指尖碰到她后颈，温度像烙铁。镜子里，两人目光重叠，明子先移开，却听见自己心跳声大过缝纫机的咔嗒。礼成当夜，教授因学术不端被带走调查，老宅只剩四个各怀心事的人。停电突发，蜡烛被点燃，火光把众人影子投在天花板，像一群巨大而沉默的幽灵。萨娜拿出威士忌，没有冰块，直接倒进瓷杯，杯壁碰撞发出清脆声响，像给黑夜敲一声锣。醉意渐浓，明子讲起监狱里的父亲——那个只在照片里出现过的男人;修谈起缺席的母亲——他记忆里只剩一缕香水味;允载背诵“家庭是叙事的坟墓”;萨娜却唱起酒吧那首被改词的歌，副歌部分她故意把“home”唱成“hole”。火光摇曳，影子随之变形，像墙壁也被歌词刺痛。
暴雨夜，老宅电路彻底罢工。萨娜点燃阁楼里的煤油灯，灯罩绘有褪色牡丹，灯光把牡丹映在地板，像给旧毯子盖上一层凋谢的花。明子敲门，手里拿一瓶退烧药——萨娜在晚餐后开始低烧。两人并肩坐在床沿，煤油灯把她们影子拉得很长，末端交叠，像两条暂时交汇的河流。明子说：“我们其实是姐妹，却像共犯。”萨娜笑，把额头抵在对方肩窝，温度透过衣料传递，像给冰了很久的瓷器突然浇进热水。窗外雨声砸在瓦片，像无数细小的手指在敲门。明子抬手，指尖碰到萨娜湿发，发梢滴落的水珠滑进她锁骨，像给皮肤盖上一枚隐形印章。镜头在此静止，让雨声成为唯一旁白，把“姐妹”与“共犯”两个词，压成同一道重量。
次日，山茶树开出一朵不合时节的白花。萨娜站在树下，仰头看花，阳光穿过花瓣，在她脸上投下淡红影子，像给皮肤盖上一层薄纱。允载走来，手里拿一份离婚协议——他与明子的婚姻，因教授案件牵连，已走到尽头。他把协议递向萨娜，却停在半空，像给两人关系最后一次选择。萨娜没接，转身进屋，拿出昨夜退烧时用的瓷杯，杯底还残留一点威士忌，她把杯口倒扣在协议上，像给一段叙事盖上封印。允载离开，背影被山茶树剪成碎片，逐渐消失在巷口。明子站在廊下，手里拿那件未完成的韩服，袖口还缺最后一针。她抬头，与萨娜对视，两人都没有说话，却同时走向对方，脚步踏在落叶上，发出清脆碎裂声，像给过去所有隐瞒与暧昧，举行一场小型葬礼。
影片最后一幕，回到十年前那片湖。镜头拉远，水野明子与泽夫人——如今的水野萨娜——并肩站在沙地，她们不再写“妈妈”，而是写下“我”。湖水涌来，字迹被抹平，却留下浅浅凹痕，像给未来留一条可以辨认的线索。山茶树的花被风吹散，花瓣落在她们头发与肩窝，像一场安静的雪。导演把镜头定格在花瓣触碰皮肤的一瞬，让颜色从纯白渐变成淡粉，像给所有枯萎与背叛，补上一抹温柔的滤镜。片尾字幕升起，没有音乐，只有风掠过湖面的沙沙声，像有人在耳边轻声说：家庭不是叙事的终点，而是叙事开始的地方——而她们，终于学会用自己的名字，写下第一行。
