《伟大的牵线人》是一部反映十九世纪八十年代西班牙社会的一部剧本作品，而其作者何塞·埃切加赖是第一个获得诺贝尔文学奖的西班牙作家。在马德里有一条道路以弗拉明戈的酒店而著称，而这条道路则是以埃切加赖的名字命名，可想而知埃切加赖在西班牙的地位。埃切加赖不仅仅是一个杰出的剧作家，在他成为剧作家之前，他曾是优秀的工程师、数学家，也曾是伟大的政治家、经济学家。在其人生前期，埃切加赖入选马德里精密科学院，并著有《现在物质力的物理统一性理论》（1867）和《解析几何问题》（1868），两部著作都被认为是其领域的经典与权威。后埃切加赖由于具有强大的逻辑分析能力以及对经济社会的浓厚兴趣，逐渐成为政坛左右乾坤的公众人物之一。埃切加赖人生后期，热衷于剧作的创作，主要作品有《仇者之妻》、《剑把》、《不是疯狂，就是神圣》、《火柱和十字架》、《伟大的牵线人》、《两种义务的冲突》等。
《伟大的牵线人》作为一部哲理剧，反映的不仅仅是当时西班牙社会，更是当代社会的缩影，尽管夸张，但是真实。富有而正直的中年银行家胡利安与其贤惠善良的年轻妻子特奥多托，由于感恩将恩人的儿子埃内斯托接到家中关照有加，而恩人的儿子是一位才华横溢的作家。看似圆满幸福的一家却遭受着一场浩劫，只因特奥多托将埃内斯托看作自己的亲弟弟，两人有时同时出入“大家”（这里指无聊的市民，包括胡利安的兄弟一家）视野。“大家”恶意传谣特奥多托和埃内斯托之间有私情是胡利安一家蒙羞。最终胡利安看似死于决斗，但终归死于流言蜚语，一同死去的还有对正直的坚信，而特奥多托由于丈夫的死亡和“大家”的流言蜚语而晕厥，埃内斯托虽勇敢但也在嘶吼中绝望于流言蜚语。
这部剧作因对人物内心的细致刻画而不朽，因主题的深刻而永恒，剧作家终会死去，而剧作不会。该剧作以短诗的语体、慷慨激昂的语气、冲突与矛盾的堆积鲜明的表现着当时那个时代。埃切加赖塑造的人物形象个性生动、突出、典型，而富有感染力，是剧中角色凭着其热情纯真的抒情力量而栩栩如生。埃切加赖笔下的剧情结构严谨、逻辑清晰，具有强烈的“美学活力”，以浓烈的表现力和戏剧效果把握着观众的情绪。三人成虎又何尝只是当时的西班牙，如今又有多少人可以忙碌到不问他人私事，又有多少人愿意对传闻刨根问底？莎士比亚曾说：“这是一只笛子，凭着推测吹响的笛子，凭着猜疑和臆度吹响的笛子。这只笛子是那样容易上口，任何人都可以信口吹奏。即使是那长着无数头颅的鲁莽的怪物，那永不一致的动摇的群众，也可以把它信口吹奏。”
针对埃切加赖获得诺贝尔文学奖这一事件，在西班牙引起了巨大的轰动，部分新兴的作家认为其在文学生涯中遭到背叛，甚至数位批评家和作家联合签署宣言反对这一决定。同时也有一部分文学家认为埃切加赖之所以获得成功，并不在于其极高的艺术修养和文学品质（甚至在其作品中会出现用词不当、生拼硬凑的现象），而是其面对的对象是广大的群众，而其作品正中当时的观众下怀。正是如此，埃切加赖过分的追求使得群众产生共鸣的喜剧效果使其作品不乏“哗众取宠”之处，他常常不吝描述悲剧的，甚至是血淋淋的场景，以人物的死亡来解决戏剧的冲突。这种强烈的冲突，单独的出现会引起群众的共鸣和感叹，但纵览其大部分剧作，都以同一种直接且粗暴的形式解决冲突，将很快使得群众感到厌烦和恐惧。但是，如今的我们在欣赏《伟大的牵线人》时，还是会感同身受那种流言带来的伤害，在这一层面上来说，埃切加赖并不是停留在一个时代去取悦当时的群众，而他所反映的是人类社会循环往复的问题。
尽管埃切加赖获得诺贝尔文学奖在西班牙境内产生了重大影响，但是在世界范围，很多国家对此毫无反应，在同期获得诺贝尔文学奖的米斯特拉的国度 -- 法国，埃切加赖也只是被一笔带过，直至今日，这样一个集万千才华于一身的作家，在中国也是一个小众名词。
