在我喜欢的漫画家中，有这样几种类型：一是画风写意型，如松本大洋、五十岚大介；一是对景物写实描绘，人物则不追求美型，如大友克洋、谷口治郎；一是写实兼具美型的画风，如永安巧、北条司、池上辽一。
池上作品中，由小池一夫编剧的几部长篇杂糅了历史、现实、传说、幻想，剧情富有传奇色彩。
《赤鸠》由两位大师联合创作于1988年，那时池上的画风于我最为受用，笔力成熟工整又潇洒自如，比后期作品多了几分活力。每册含一张彩页。
讲述幕府末期，新选组成员宝行与外国传教士海本一起，寻找“日本人是犹太人后代”证据的传奇历险故事。小池一夫搜集了大量材料去力证日犹同宗，把考据精神发挥到了极致。
日本国内外各种力量争夺交织，事关全人类和未来。
秦皇后代、非洲部族、俄罗斯人均加入了争夺。
池上辽一非常喜欢用画面表现故事，能不用文字就不用。书中有一段宝行向官员叙述海上经历的情节，池上的处理方式是把之前的画面以闪回再现，穿插听者的表情和反应。
说句题外话：很多港漫画家视池上为偶像，模仿其画风。人、景、物的画法并不难学，难的是以画代字的精髓。“字多”这一港漫的顽疾和死穴，恐难以去除。
接着说回本书，脱亚入欧似乎是日本人长久以来的梦想，本书后记中专门请学者对这种思想进行了剖析。
读罢本书后，给我一种强烈的烂尾感觉！两位大师合作作品中，烂尾或者叫做强行收尾的不在少数。
原因有三：一是前面铺垫的几个敌对大国势力并未全部出场，饼白画了；二是贯穿全书最重要的证据黄金小牛还未找到；三是传教士海本的身份未交代清楚，为何会弹珠功，最重要的是其到底是男是女？
除了上面几个画面的暗示以外，熟悉池上辽一作品的读者可能知道，其笔下的主人公大多豪放，赤膊上阵那都不是事儿，而本书中的绝对主角海本始终衣冠整齐，历险旅程中也从未与宝行同屋而眠。
从读第一册开始，池上对海本形象的描绘就让我持怀疑态度，直到读完最后一册前始终觉得这个角色的性别会反转，遗憾的是并未出现。一切都难以考证，就让他（她）成为一个永远的谜吧。
（完）
