上次和各位谈到了山田洋次，这位日本国宝级导演，一直以来凭借强大的功力，将日本的「平民剧」推到了一个空前的高度，「东京家族」系列、「寅次郎的故事」系列早已成为了影视史上不可磨灭的经典。

如今已经87岁的他仍然拍摄不辍，将一部又一部饱含情感的作品带给了我们，「家族之苦」系列就是这样的。

从16年的第一部开始，每年都会有一部和观众们见面，看似平静的剧情，背后隐藏着强大的情感力量，估计我们的黄大厨就是被片子打动了，然后搞出了一个不伦不类的「麻烦家族」，被喷了一脸，不过还好，正宗的第三部续作又来了。

《家族之苦3》

固执额老头，爱好广泛的奶奶、冲动火爆的大哥、强势的二姐、随风倒的二姐夫、温和懂事的三弟两口子，每个人个性鲜明，总能碰撞出不一样的火花，这里唯独少了一个人，大嫂史枝。

她就好像是一个班级里最不起眼的学生，无论一家人发生什么，她总是那个容易被人们忽略掉的人，可是她又是那个在背后默默付出最多，每天第一个起床，做好饭菜叫老公和孩子起床，然后给儿子打包便当，等老爷子去和朋友打球，婆婆去了文学社，儿子去了学校，老公去了公司，她自己还要收拾杯盘狼藉的厨房，打扫整个房间的卫生······

然而，其他的家人们并没有注意到她的辛苦，每个月她要向老公开口要生活费，到头来还被嫌弃。

史枝是一个非常传统的日本女人，温和礼貌体贴又懂事，这并不代表日本全部家庭都是这样，大儿子的同学吉田家，就是正好相反，每个月由妈妈给爸爸零花钱。

老爷子去和朋友打高尔夫，和酒馆老板娘打情骂俏，而奶奶去文化中心以文会友谈天说地，老公上班，儿子上学到头来家里就剩下这么一个保姆式的老妈子，其实她也想要有自己的生活，她想学跳舞，想要有自己的工作，可是这些都没有实现过，因为老公甚至从来都没有听她把话说完过。

不尊重你的人什么时候都不会尊重你，除非你显示出自己的价值，史枝就是这样，因为家中被盗，她藏私房钱的事被迫曝光，老公暴跳如雷，而她只能在老公的面前低着头，就像一个可怜的等待被大人原谅的小孩子，而同样是女人的妹妹，可以在各个面前挺直腰板理论，也可以在自己的老公面前耀武扬威。

说到底，她还是低估了自己的价值，而她身边的人，却早已对她的默默付出习以为常，终于，在老公一而再再而三的言语刺激之下，她离家出走了。

婆婆犯了腰疼的老毛病，史枝这一走家里完全乱了套，父子三人的早餐变成了金黄色的主题餐——香蕉+香蕉+香蕉

而天天出去撒野疯浪的平田周造也不得不面对堆成一团的脏衣服。

而他却偏偏是一个用自动洗衣机洗衣服都不知道怎样设置甩干的人。

就算找来了两个朋友来帮忙，仍然是手忙脚乱不知所措。

失去了老婆当后盾的平田幸之助，也终于认识到了一个贤惠的妻子对于家庭的重要性，而此时的史枝已经脱离了原来单调压抑看人脸色的生活。自由自在地住在老家的大房子，时不时三五好友一聚，谈天说地有说有笑，轻松自在。

而在一开始，平田幸之助是对家中的妻子带有眼中偏见的，他的口中，是他流着汗养活了这个家，大老远跑到香港，用蹩脚的英语费力地和中国大老板们谈判时候，史枝却舒服地躺在家里打盹。

恐怕平田幸之助是对家无存在什么误解，他说的没有错，是他在外面累死累活养活了这个家，而史枝在家里一点也不轻松，他强调自己工作辛苦，却不知道自己之所以可以把全部的心思铺在工作上，是因为史枝包揽了所有的家务，无形中替他消化掉了所有来自根据地的累赘。正如宪子所说——正因为有大嫂的劳动付出，才有了这个完整的家

史枝面对家庭和婚姻的态度一下子就让我想到了「神秘巨星」中的妈妈，面对丈夫的歧视和家暴，她一直默不作声的忍让，就算是女儿给她讲述新时代的女性，她还会反过来说女儿鬼迷心窍：离开了爸爸我们怎么生活？

你在某些方面感受不到问题，不一定是那里不存在问题，而是因为别人默默为你承受了，正因为如此，当史枝离开家庭，家庭暴露出种种问题之后，平田幸之助才会感觉慌张和不知所措，一如「神秘巨星」中法鲁克在机场失去妻子的时候。

山田洋次的电影总能给人真实的感觉，仿佛故事就发生在我们身边，一个由日本社会基本矛盾引发的故事，我这个中国人依然也可以看得非常投入。

「家族之苦」系列针对的是日本社会和家庭的矛盾，它像一味药，渗透到日本社会的大病灶，但这个故事必然不适合中国社会，我们这里的尖锐的家庭矛盾早就变成了男女性别之间的巨大矛盾，要不然俞敏洪一句话后，也不会有那么多无良媒体出来搞事情，他们为了什么？无非是看到了尖锐了矛盾点，想要激化矛盾收割无脑人士的韭菜。

所以中国需要的不是这些无良媒体来充好人激化矛盾，急需的是「家族之苦」这样的一味药，只希望这个社会能少一些不嫌事大的无良媒体，多一些真正能够治愈社会的好导演和好片子。

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本文首发于「腹黑电影」公众号。