凡艺术，必有境。情境，意境，境界。
绘画作品自不用说，它的基本表现形式就是造物赋形。文学的各类表现形式，也是；人形事因情缘，无不借形成境。各类风云着的舞台影视表演艺术更是。书法与篆刻也概莫能外。
因由启源兄而起，故只说书法与篆刻。
无论传统，无论时尚；无论继承，无论创新；也无论审美还是审丑，凡艺术创作达到一定境界，“境”之高下，足以见“我”。
启源自幼临池，笔耕不辍，20世纪80年代从戎期间，跟随著名书法家穆孝天先生习书。返乡后一直从事基层群众文化工作，开始涉足工艺美术领域，特别钟爱于于民间美术。作为艺术母体的民间美术让他痴迷流连。在其后的书法创作中，启源置身于这片沃土，大胆地吸收民间美术的质朴和天真，立足传统，渐行渐修，逐步形成了独特的个人风格。
他擅长篆书，兼修行草、隶、楷。也许是他擅长篆刻的缘故，在创作中他尤其热衷于篆书。用他自己的话说，篆书特有的符号表达力、视角冲击力，每每给他无限的遐思和创作激情。
启源的篆书，无论是单体字还是整篇布局，形式感很强，且随着文字内容或清新自然、雅丽娟秀，或高古稚拙、粗犷朴实。行书作品注重线条质感与形态的变化，用笔大胆自如，倚侧破险，刚柔相济，笔墨韵味淋漓尽致，表达了古朴自然的抒情特征，较好地体现出现代情感与传统笔墨的有机融合。是为意境。
启源长期在基层从事群众文化工作，特定的工作岗位也赋于了他特定的身份，经年努力，在十分艰难的工作环境里，颇有所成，并成为一方艺术的领军人物。这一方面说明了那环境对他的厉练，另一方面更说明了他人生追求的成功。正是这两方面的原因吧，使他的创作及处世，都体现出不骄不躁、随情赋性、耐人寻味的特点。他的书作往往蕴含着浓郁的情感内涵，能够性情所致，依势用笔，既使人强烈感受到有一种激越的情绪在字里行间宣泄，又在细品之余感悟着他淡然处世、雅逸闲静的情怀。是为情境。
启源的人与书，都能随时给你以审美的精神愉悦和生活的积极感悟，是“真我”，有书为证。
